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【週記】文化適應

坐在通往新山市區的車上,我在思索關於無法適應這裡生活環境的原因:是因為上車還需要投幣發車票(而不是以現金卡取代),因為一碟碟的食物並沒有特別擺設就被送上餐桌而且還如此昂貴,因為沒有講座或是藝文活動,因為網路慢得讓我寧願看報紙來獲得資訊,還是因為走在路上還要提防扒手?

我明白當一切所經歷的週遭事物用比較的心態來解讀時,對事務不公平,對我自己也不公平。我沒有必要將一個我已經不存在於之地方,拿來和我目前存在的地方作比較,畢竟這樣的較量只會呈現我腦海想像的一個贏家獲勝的抽象藍圖,卻無法協助我馬上搬到我的理想國度去居住。其實,環境也沒有糟到讓我不願意和不同膚色的人一起乘坐公車。我想,有待改進的根本就不是環境,也不是膚色,而是人。

士古來大道並沒有如想像中暢通,巴士還是必須駐足於幾個交通燈前。去新山的時候,一輛還蠻豪華的私家車差點和巴士擦撞,但之後飛馳而去,留下巴士司機猛按喇叭表示不滿。坐在我前面的馬來籍乘客,忽然喊了一聲"babi"。我猜想,他這聲敬語是獻給該輛私家車主。後來,回程的時候,我坐的巴士似乎故障了,在士古來大道的每個停車站點必須熄火又重新啟動引擎才能順利行駛(Note:油價問題影響蠻大,現在的巴士都要在市中心停留,一直到相同號碼的巴士來為止,減少耗油量,並載到最多數的客人)。我想大概是引擎需要的汽油不足吧,在我前座的華人主婦開始抱怨,大概在說"十二點才到家了,你看,你看......"。

問題並不在於馬來人是不是比較粗魯,華人就比較不粗魯這種"分類"上(種族是個分類名詞而已,方便我們認識這世界,但在解決這社會的所謂種族衝突中不是根本問題,問題是人心吧),令人納悶的是,我不曉得遇到問題就大喊髒話或者猛按喇叭表示不滿的文化究竟還要維持多久。更恐怖的是,每一次有問題發生,大部分受難戶(有時候我也是)就會用抱怨的方式來解決,而製造問題者卻又默不作聲,最後"問題仍沒解決"(那輛巴士就這樣從TamanPerling路段開始停了又開,開了又停,直到我下車)。

這還蠻尷尬的,因為大人們有時候處理問題就像小孩遇到問題時執行重複性動作的狀況一樣。

小孩子脫離嬰兒階段後,失去了採取僅靠哭鬧來贏取注意的策略,有些人以為他們就會靠重複做些錯事來獲得家長注意。當然,不管小孩是不是要獲得關注,有時候他們仍然會做錯事。部分父母管教方式是懲罰,或者告知小孩"不可以如何如何......"。不過,小孩的認知能力有限,資源也有限,他並不是不願意聽從父母指示,只是如果不做他會的(哭鬧,做錯事)而父母卻不認可的,那面對問題時他還可以做甚麼?父母不願意用正面方式引導小孩下次做合適的事情,小孩就無法改進。這和每個人處理問題的方法是一樣的,但是有些人對於解決問題沒興趣,反而是不斷"抱怨",似乎只有如此才能點燃其生命的能量(有些人抱怨起來的能量是很高的,高得你無法招架)。

是好事,也是壞事。

一個城市中,如果人們都對彼此沒有話說,那這城市便是死了。新山的都市區塊中,看得到熱情,也看得到冷漠。只是有多少人看得到熱情和冷漠?或許我可以把人與人之間的抱怨解釋成為熱情,是種人與人連結的關係。不過,從另一個層面來說,我們是否可能害怕生活過於平淡,於是不斷製造戲劇性衝突來豐富我們的生活,靠各種抱怨來製作五花八門的聲音,而不是去思考應該在基本生活水準滿足後去尋找更高層次的未知滿足層面?肥皂劇《Desperate Housewives》裡的角色Susan,總是在愛情生活中製造起承轉合,似乎樂此不彼,直到輔導員提點他這個喜愛戲劇性生活的特點時,才願意去找到真正愛的人定居下來。

不滿的人很多,觀察改進的人卻不多。能順利發現自己不會觀察改進的人更不多。

我知道光是疑惑並不能帶來甚麼,而就像我以往說過的,又再一次以為自己不能做甚麼而只用書寫的方式抒發。

這已經是第二次了。

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【週記】人的固有範疇

寫這篇週記也不是出於莫名其妙的心情,或者是必須要在臨走前交待些什麼事情,而是我覺得這一年來實在過於混亂,混亂得非得要在今天的談話中擷取一些成果來做些記錄--雖然在混亂中期待、行動到落空或者是得到滿足,也是一種學習。

其實,我還蠻感謝問起我感情生活的朋友們。我覺得要鼓起勇氣去問別人的感情(或者是情欲)對每個人而言並不一定是容易的事情。朋友在捷運上問我喜歡過誰,我覺得我誠實了一半,另一半就保留了。保留是種對於自己的保護,我不敢說是對別人的保護,因為對朋友的隱瞞並沒有讓我覺得暢快,我也不覺得這是朋友間該有的對待方式。只是人要清楚知道,他的選擇是甚麼就好,然後就對它負責。

中午和Jean聊了一些綠加利的事業,也聊了一些關於個人的事情,還聽到一些故事。我聽到她說的版本:A君半夜在路上開車,車子後來拋錨了,於是也只能摸黑在路上找救兵,接著他遇見一個奇怪的人,問她道:你是誰?A君說,自己從事某某工作,是某某人的丈夫......。接著神祕人再問道:你是誰?A君不知道該怎麼再回答。神秘人方才說:把所有頭銜拿掉,那麼你是誰?(故事來源:遇見未來的自己 )Jean說,她活了那麼久,也還沒完全找到自己是誰。不過,找到自己很重要,因為只有當自己和「自己」契合的時候,力量才會是最大的,做起事來就會變得簡單許多。

這就是所謂的「大師」。大師,有點像是神仙揮一揮衣袖,就能變出滿滿一桌子食物,不費吹灰之力,幾近泰然自若。某些大老闆看過世面,做事情老神在在,被人稱做大師。我猜不只是胸有成竹,而是他了解自己,知道自己的「範疇」在哪裡,所以也知道自己有多少本錢去應付。

「範疇」是個很重要的概念,Jean也有稍微提到。

一隻魚天生就活在水裡,可能是在池子、水塘、魚缸、水溝或者是大海裡,但是他並不知道它活在水裡(這時候請不要說甚麼:"子非魚,焉知魚之樂"之類的話)。不過,含水的魚缸就是它的範疇,只要超過這個範疇,魚就會掙扎。

人也一樣,每個人都有個範疇。有些人生性溫和,不喜歡暴力;他不喜歡自己發脾氣,也不喜歡別人發脾氣。當任何人(或他)發脾氣時,他會覺得很難受,不了解別人為何如此,也不了解自己為何如此而自責。因此,這個人就很容易陷入情緒當中,因為他不了解自己的「範疇」在哪裡,所以也不知道他不能接受的「其他範疇」是甚麼,也因而沒有辦法去習慣接受「其他範疇」。

Jean舉了個還不錯的例子。我們這一代的教育,常常是要求優秀,好像不優秀就犯下了滔天大罪。在父母教育下,"我們必須是好的"可能會變成了大部份人的「範疇」。也就是說,一旦有一天,當我們做了某些事情讓我們不再優秀,我們可能感到自責或愧疚,因為那脫離了我們的範疇。這也是我們為何必須了解自己的範疇,因為這樣才能決定自己要如何去拓展該範疇,讓自己可以接受更多的可能性,因為人不可能時時都完美,也不可能時時都優秀。優秀可以追求,但人要「接受」偶爾不優秀的自己,那也很重要。

這個比喻有點像是《秘密沒說完的事》這本書中的另一個比喻:如果人不知道自己活在監獄中,就沒辦法逃離這座監獄。其實,監獄的概念和範疇相似,抑或可以解釋為舒適圈。一個人可以選擇不跨出自己的舒適圈去嘗試其他事情,但我想至少也得知道自己的舒適圈是甚麼。畢竟,我看過許多人經不起壓力,忍受不了自己不好,結束生命多的是,我想大可不必如此。

所以,情感也是如此。越無法接受的,有時候越是要去接受。某些時候,你並不是很認同自己,畢竟,當一個「我」和舊有的我相衝突時,這不好解決。

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第十九屆金曲獎後記(下)

在現場看金曲獎時忽然冒出很多種想法。

發現自己被電視框框所制約了。仰角拍攝角度記錄下的人物常常變得很偉大,事實上部分音樂人的確如此偉大,但並非所有人都是。一個在現實生活中窄小的舞台,到了電視螢幕上就被放大了幾百倍。一個人在舞台上的表現並不只是記錄了他的真實生活,他的一舉一動不僅經過數位處理放大了幾百倍,受眾人矚目的眼光數量更增加了好幾百萬人。有些人討厭電視並不是沒原因的,它他抽離了我們對真實生活的體驗,非常非常嚴重的抽離。我自己對於真實生活感受有種越來越遙遠的體會。就像很多的膽小怯懦、退縮不前、自信不足,都只是因為這小小的電視框限制了。真實的世界其實是人面對面之間的情感交流,如果只為一個電視框而活,人們就容易體會甚麼是虛假。

頒獎典禮淪為一種電視商品。說「淪為」表示頒獎禮本身仍存在著對音樂人貢獻的肯定,但頒獎全程卻配合著電視轉播不斷的中斷,讓我覺得頒獎典禮商業化得太嚴重,就好像這典禮的舉行是為了電視台的收視率,為了廣告可以打得更兇。作為電視觀眾,我們以為焦點全在歌手身上,但到現場觀禮你就會發現,這一切是自我欺騙的假象,難怪歌手自己也想半途走人。陶子希望音樂人可以全程留在現場不要離席,還出動了名牌貼這一招來對付離席者。不過,頒獎典禮本身儀式性都沒有被注重,歌手又何必給你情面呢?

陶子主持風格:機智幽默、穩定度高,大S:體面優雅,小S:率真直言並搞笑,侯佩岑:得體端莊。只是四個人在一起火花卻少得不得了。 另外,超級星光大道的確對社會有正面意義,但在金曲獎老是搶其他歌手風采,真的是讓人汗顏。

獎項篇:
得獎者通常是連中雙元,包括原住民歌手依拜維吉、台語男歌手蕭煌奇、周杰倫、歌后蔡健雅幾乎都風光無限。大概也表示這屆金曲獎不是分豬肉,有實力的會不斷得獎。只是,周杰倫的演奏類專輯得獎真是讓人咋舌,但自己沒聽過,也不多說甚麼。

陳志遠獲得特別貢獻獎,妻子上台帶領時致詞所說的真的句句受用。興趣比能力重要。 還有談到陳公和夕爺也很搞笑。(林夕啊林夕,林夕是神,方文山和小寒是小神。嗯,方文山位階要低一點)

最佳年度歌曲獎
無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
Love Song《Wonderland未來》/華納國際音樂股份有限公司
逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
ㄧ眼瞬間《STAR專輯》/科藝百代股份有限公司

Note:方文山對這首歌頗受關注和好評,又是無奈,又是開心。好的是這首歌寫出來的意境很微妙,壞的是它似乎掩蓋了該張專輯中其他歌曲的光芒。 看完金曲獎搭公車的路上,我不斷嚷嚷《無與倫比的美麗》似乎在哪裡聽過,到現在仍然無從考證。只好說服自己,蘇打綠很早以前就發過這首歌曲。

最佳國語專輯獎
無與倫比的美麗/林暐哲音樂社
STAR專輯/科藝百代股份有限公司
逆光專輯/科藝百代股份有限公司
Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
我很忙/杰威爾音樂有限公司

Note:自己是希望Tanya得獎,自從《無底洞》那張之後,《G&H》是另一張也很出色的作品。不過莫文蔚拿了雖是爆冷,卻也為她感到開心,畢竟這張作品不是主流作品,但聽久了是很有feel的。個人只對專輯中的《日場夜場》和唱蝴蝶夫人的歌曲較熟悉,其實聽久了蠻舒服的。周杰倫的專輯慢慢有點讓我看不清他自己是誰,我好想念他發前兩張專輯的那個時候。人紅了,容易找不回最初的原始感動。偷偷覺得Tanya作歌曲永遠是為自己和週遭的一些人,保持單純。

最佳作曲人獎
吳青峰/無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
蕭煌奇/愛這首歌《真情歌》/黑色吉他工作室
曹格/ㄧ眼瞬間《STAR專輯》/科藝百代股份有限公司
蔡健雅/空白格《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
周杰倫/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
林倛玉/慶幸有你愛我《慶幸擁有》/華納國際音樂股份有限公司

Note:沒意見。我一度以為是Tanya拿了這獎。但,隨便。

最佳作詞人獎
葉國居/髻鬃花《髻鬃花-鄭朝方的文學音樂》/新福休閒股份有限公司
廖瑩如/逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
小寒/達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
張懸/畢竟《親愛的...我還不知道》/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
方文山/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
齊秦,張震嶽/思念是一種病《OK》/滾石國際音樂股份有限公司

Note:《青花瓷》的下筆路線和《達爾文》不一樣啦(哭)。方文山上台領獎時也提到了張懸的《畢竟》,後來看了看也覺得還不錯。三人風格不一樣,唯獨我喜愛《達》多餘《青》。《逆光》能入圍有點讓我摸不著頭腦,自己寫詞是不太會,但用看和感覺的也還知道,強敵環伺之下出線機率不大。

《青花瓷》
詞:方文山 曲:周杰倫
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡 / 瓶身描繪的牡丹一如妳初妝 / 冉冉檀香透過窗心事我了然 / 宣紙上走筆至此擱一半 / 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 / 而妳嫣然的一笑如含苞待放 / 妳的美一縷飄散 / 去到我去不了的地方 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 炊煙裊裊昇起隔江千萬里 / 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 / 就當我為遇見妳伏筆 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 月色被打撈起暈開了結局 / 如傳世的青花瓷自顧自美麗妳眼帶笑意 / 色白花青的錦鯉躍然於碗底 / 臨摹宋體落款時卻惦記著妳 / 妳隱藏在窯燒裡千年的秘密 /極細膩猶如繡花針落地 / 簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠 / 而我路過那江南小鎮惹了妳 / 在潑墨山水畫裡妳從墨色深處被隱去 /天青色等煙雨而我在等妳 / 炊煙裊裊昇起 隔江千萬里 / 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 /就當我為遇見妳伏筆 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 月色被打撈起暈開了結局 / 如傳世的青花瓷自顧自美麗 / 妳眼帶笑意

青花瓷據稱道出了一種清晰的畫面感,光是運用語言這種具侷限性的工具就已經不簡單。方文山做了很多很多功課才寫出這首歌,也許得獎得歸功於他的用心。這首歌難唱就在於大眾認識的字不多,對於歷史和文化接觸很少,共鳴弱。只是,方文山偶而寫出這樣優美的詞句,的確會勾引人去探究古代詩詞的美。《達爾文》走的是情感面的路線,不藉由任何可見的事物來做情感描繪,而是直接從心裡挖出深刻感受,再運用周遭事物做比擬。同樣是在寫真實景物,但小寒寫的詞就像是「融情於水」,方文山則是「寄情於水」。

只能說《達爾文》沒得獎好可惜。要說《青花瓷》勝出的點,我想是把這首詞和曲撇開還是能自成一格,行雲流水。《達爾文》欠缺的就是還是與曲有種藕斷絲連的感覺。好詞可以和曲配搭,為歌曲增值加分,但離開曲卻也能自成一格。《達爾文》只差這麼一點唄。

張懸的《畢竟》有點像是私密的內心對話,境界又不一樣。初看時感受不多,可能要看久了在會有深刻了解。張懸持續努力一定會更傑出,畢竟林夕也不是一夜就熬成婆的。

《達爾文》
曲:蔡健雅 詞:小寒
我的青春也不是沒傷痕 / 是明白愛是信仰的延伸 / 什麼特徵人緣還是眼神 / 也不會預支愛不愛的可能 / 保持單身忍不住又沉淪 / 兜著圈子來去有時苦等 / 人的一生感情是旋轉門 / 轉到了最後真心的就不分 / 有過競爭有過犧牲被愛篩選過程 / 學會認真學會忠誠適者才能生存 / 懂得永恆得要我們進化成更好的人 / 我的青春有時還蠻單純 / 相信幸福取決於愛的深 / 讀進化論我讚成達爾文 / 沒實力的就有淘汰的可能 / 我的替身已換過多少輪 / 記憶在舊情人心中變冷 / 我的一生 有幾道旋轉門 / 轉到了最後只剩你我沒分

最佳編曲人獎
吳青峰,史俊威,謝馨儀,劉家凱,何景揚,龔鈺祺,林暐哲/無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
小安/特務J《特務J專輯》/科藝百代股份有限公司
Martin Tang/逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
陳建騏/崇拜《崇拜》/相信音樂國際股份有限公司
黃中岳/達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
凃惠源/起床歌《Super Sunshine》/滾石國際音樂股份有限公司
鍾興民/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司

Note:對這張蔡依林的專輯好感不多,《特務J》拿了我竟然沒什麼感想。蔡依林又要開始迷失了嗎。

最佳專輯製作人獎
黃連煜/2007 BANANA/貳樓音樂工作室
曹登昌/依拜維吉/詮釋音樂文化事業有限公司
蔡健雅/Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
Terry Chan/拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
曹格、凃惠源/Super Sunshine/滾石國際音樂股份有限公司

Note:很少看她哭耶。製作人比起歌手應該難當一百倍,但這張真的很棒!

最佳國語男歌手獎
陳奕迅/認了吧/上華國際企業股份有限公司
TANK/延長比賽/華研國際音樂股份有限公司
信/我就是我/艾迴股份有限公司
楊培安/楊培安II/擎天娛樂事業股份有限公司
曹格/Super Sunshine/滾石國際音樂股份有限公司
方大同/Wonderland未來/華納國際音樂股份有限公司

Note: 我猜陳奕迅這次敗在專輯歌曲吧,之前的專輯比這張好多了。曹格是時候該拿了。在現場還和友人說,該不會梁靜茹會拿最佳女演唱人,然後這次金曲獎台灣歌手都槓龜了吧。結果是的。新港馬分別拿了男女演唱人和最佳國語專輯。台灣歌手才這三大重要獎項的紀錄是0。媒體很懂得保留情面,可是這也是個警訊。By the way,陶子還特地調侃了陳奕迅,叫他 "認了吧"。這個梗,值得學習(抄筆記)。

最佳國語女歌手獎
張惠妹/STAR專輯/科藝百代股份有限公司
孫燕姿/逆光專輯/科藝百代股份有限公司
梁靜茹/崇拜/相信音樂國際股份有限公司
蔡健雅/Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
莫文蔚/拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
蔡淳佳/慶幸擁有/華納國際音樂股份有限公司

Note: 綜觀十九屆的紀錄,只有他是拿過兩次女演唱人獎的歌手!

最佳樂團獎
櫻桃幫/乖乖/環球國際唱片股份有限公司
這位太太/是誰/喜瑪拉雅音樂事業股份有限公司
蘇打綠/無與倫比的美麗/林暐哲音樂社
旺福樂團/青春舞曲/豐華唱片股份有限公司
范曉萱+100%樂團/范曉萱+100%樂團 / 2007突破影音專輯/吃草的魚傳播有限公司
拷秋勤/拷!!出來了!!!/參拾柒度製作有限公司

Note: 其實蘇打綠紅了之後,我也不知道除了頒給他們還能頒給脽,因為我覺得他們是把自身想法貫徹得最徹底的一個樂團,而且和市場的呼應也很一致。樂團沒有歌迷的支撐其實是很難捱的,因為每個團體至少有三人。景氣不好,大家很容易就會動搖,能力製作好音樂的就更少了。無奈,我很少聽樂團。我覺得很單純的音樂演唱就是我生命動力的來源了,不需要搞到帶一堆樂器出場那麼複雜,除非你要說的話真的是太多了。

最具潛力新人獎
蕭賀碩/碩一碩的流浪地圖/碩果音樂工作室
閻韋伶/傻孩子/上多利國際娛樂有限公司
呂莘/心動的時刻/喜國娛樂事業有限公司
羅思容/每日/大大樹音樂圖像有限公司
吳听徹/徹夜未眠/我董娛樂經紀有限公司
WOW/頭號人物/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司


沒力寫了。
原諒我忽視了非主流市場,其實我每年看獎項也就看以上幾個而已,超膚淺。
不過,明年要辦20屆,想必會盛況空前,大家還是有機會就去參加活動抽票坐二樓,或者買專輯送票坐三樓。
反正就是要去就對了,一生要看一次現場的,因為難得。

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第十九屆金曲獎後記(上)

透過電視螢幕看過無數次的金曲獎,這次總算讓我親臨現場!

下午兩點半開始排隊,天氣一樣悶熱。灑水車還在將近5點的時候在大馬路上灑了一地的水。排到五點半終於可以進場了,坐在三樓的"觀景台",其實沒有比想像中糟,視野還算寬廣,一樓的人像螞蟻一樣小就是了。因為是第一次去金曲獎現場觀禮,也有可能是最後一次(也許以後都不會在這裡看了),所以要分兩篇紀錄。一篇談獎項,另一篇談其他的林林種種。

主持人篇:
四位主持人出場還蠻有喜感的,一開始以"哈雷路亞"的時間干擾拿來作梗還頗有意思,也算是尊重了今年的頒獎者和得獎人。四個人各扮蔡依林、周杰倫、張震嶽(還是McHotdog?)和張惠妹,各有各精彩。四個人扮演Beatles 那一串演出十分搞笑,和幕後的大會司儀鬥嘴也很有趣。除此之外,四人湊在一起真的沒什麼再大的搞頭了。人是多了,但主持的內容和可發揮的地方卻乏善可陳。換個想法,其實這樣也好,懂得把風采留給音樂人,可今年的歌手表現卻沒有那麼出色。

表演嘉賓篇:
1. Amit Fever:
一開始不知道是哪來的團體,而且還以為他們私自拿了張惠妹的《永遠的快樂》來當開場。 張惠妹跳起舞來有看頭,還和旁邊的舞者有曖昧互動,似乎還往嘴巴親了下去。很high且維持水準的表演,但記憶點不足。對了,我們坐的那區域後面剛好是張惠妹的後援會,結果在頒發【最佳女演唱人】的獎項時,我們的耳朵差點沒被炸開。

2. 紀曉君、家家:
家家的 《I'll always love you》渾厚有力,完全不用人為她擔心,可說是這幾個星期以來聽過東方人演唱最悅耳的一次。很可惜在副歌部分,有點地方的停頓處和我印象中聽過的不太一樣,有點"破壞"我對這首歌曲的期待,但有可能她想詮釋出自己的版本吧,我卻不買單。不過,她已經唱得很好了!紀曉君也很會唱歌,但我忘了她唱甚麼。順道一提,今年金曲獎有提供時間給原住民歌手演唱,卻沒有機會給客語歌手演唱,讓劉劭希在台上頒獎時有意嗆了一下,幸好小鐘懂得圓場,呼。

3. Daniel Powter:


Daniel Powter《Bad Day》
以前我聽這首歌曲的時候,都會以為副歌在唱 "So what about love, what about you......",一直到今天才頓悟,這首歌是《Bad Day》。另外,他還演唱了《Free Loop》和《Whole World Around》,後者是配合福特車子廣告宣傳的歌曲。個人覺得他唱歌很誠懇!最近,他要發新專輯了,可以去支持一下。

4. 傑尼斯GOKUSEN三人組:
Asam說她好像沒有特別喜歡這樣的三人組,他們是演極道鮮師所組合而成,而且最小的好像只有17歲(汗,那我在幹嘛?好啦,人各有志)。日本歌曲真的是積極陽光界中屬天下無敵一派,個人覺得他們一出場就一掌打死在場的歌手,因為還沒唱完組曲就已經征服了全場觀眾的心(瘋狂歡呼和搖動螢光棒),搞得現場變成了他們的演唱會似的。沒有一首日文歌是聽得懂得,但他們的舞技一流。只是比起18屆的superjunior,我覺得他們沒有11個人精彩壓。然而值得稱讚的一點是,他們秀了台語,而且還用中文唱歌,強者是也!

5. 楊宗緯、林宥嘉:
私心覺得林宥嘉好緊張。楊宗瑋不管走到哪哩,不只有大批粉絲吶喊,甚至連姑媽陶晶瑩都要叫她在廣告時段間演唱一下歌曲。楊大哥真的很受寵,但頒獎時超級不會講話(囧),果然只有唱歌才是他的本能才華。林宥嘉雖然唱了哥哥張國榮的歌曲,但力道卻仍不如楊宗瑋,很可惜。話說,我看到舉著Aska牌子的都是媽媽級的人物耶(傻眼中......)。

6. 周華健、李宗盛和羅大佑:
很多人應該被感動,但我是那個感覺還好的人。羅大佑在現場演唱《戀曲1990》,周華健唱《明天我要嫁給你》,李宗盛唱《我是一隻小小鳥》。三個人同台演唱的確經典,尤其是最後一首三人同聲演唱真的很棒。只是到最後我已經累了。

主要表演是以上幾項。總的來說,個人覺得演出的power比過往兩屆要來得弱,有點無奈,再加上主持人是超級花瓶,很想說:是不是所有資金都累積到明年20屆作大啊!(待續...)

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【週記】假瀟灑 真在乎

"我深深的覺得自己到這世界上,只不過是為了看一看這世界是什麼樣子。"

中午和朋友吃飯,談到了工作這件事情。她問我是否有意願去應徵雲門,做舞台技術的工作。我愣了一下,其實我沒甚麼太大意願,下意識的說自己沒有經驗,也沒有專業知識背景。她說,林懷民和他的工作人員很大部分都不是本科系出生的,都是做到有興趣了成為他的志業。因此,這一切並不關係到專業和經驗。我大方承認,我就是懶惰,另外還帶了點眼高手低的特質。

我覺得我們有某種程度的相似。某些想法,內心狀態都有一丁點的雷同,因此一切的談話有很踏實的感覺。所以,我這三個月來的狀況,就很安心的跟她說了。談話結束後,竟然自覺得為自己感到悲哀。這才覺得自己該把時間切割得再細一些,再用心一些,去改變這感覺踏實的悲哀。

她愛畫畫。

前幾天,她去看了朋友的畫展。幾乎系上的教授和朋友都一致認為她朋友的畫好得不得了,可她朋友卻告訴她:他會回去當美術老師......吧。她問道,怎麼不去開個畫室。他說,他沒有創作慾望。她驚嘆,怎麼呈現出的好作品和他所謂的 "沒有創作慾望" 似乎沒有連貫的邏輯?實在無法理解。

但很妙的是,我們對這件事似乎也只是做個評論,並沒有因而得到什麼啟發。

她告訴我,對於人生有種正在放棄的想法。我們苦笑。她的繪畫老師告訴了她兩句話。第一句:上天給了你一個腦袋,其他的卻什麼也沒給你。第二句:你這種就是犬儒主義。如果老了一點有這樣的想法到可以平衡一些,但那麼年輕就這樣想實在是太糟糕了。

她自覺沒有什麼才華。不,應該說,她認為自己沒有什麼才華。我其實沒有聽懂她的話。我說:你是指天賦嗎?她說,不是。天賦是指學習某種事物的速度快慢的能力。才華對他而言還不可語,她還沒有辦法明確的指出才華究竟是個什麼物質,或者說,某種抽象的思想形式。網路上給的答案形形色色。而我現在才發現忘了給她個回應:如果才華並不是個什麼東西,也不具有某種標準答案,那,怎麼辦?

我說她是個消極主義者。我們有某種程度上的相似。不同的是,我正試圖改變些甚麼。因為我渴求。我渴求那種得不到某種事情會死的狀態,她也是。我渴求成為那種積極樂觀開朗的人。我渴求一些我以為我沒有的特質。但我渴求的還不夠,於是陷入了迴圈。

她說,我們這種人是不可能改變的,何必花太多力氣呢。

停頓了一會兒,她卻又道起老師對她說的一些話。她說,政治學上有一種主義叫作犬儒主義。這些人對一切事情毫不在乎,彷彿這世間一切都不重要,但其實這些人都在乎得要死。她說,有一個很適當的字彙可以形容這些人:假瀟灑。我偷偷的想,談戀愛能化解這種特性麼(當然,我不否認某些戀愛中的人也是假瀟灑,佔有慾極強,卻還要假裝給對方自由的空間。)?

假瀟灑,真在乎。或者,是另一種偽裝起來的消極?

悲觀有時候是種黑暗,就像蜘蛛網組織般從四面八方將你困起來,讓人心生畏懼。我忽然很慶幸自己對悲觀有某種害怕的感覺,至少我還很清楚我和它存在著某種距離。也正是因為這種距離,讓我可以鉅細靡遺的描述近距離觀察它的感受。被悲觀所圍繞的感覺,並不是被黑布所包圍後,伸手不見五指的不安感。悲觀糾纏的方式就像蜘蛛網一樣,如此黏膩,但蜘蛛網間的空隙,卻大得讓你看不見蜘蛛絲的存在。當一個人被悲觀所圍繞,當事者感受得到,旁邊的人卻 "看" 不到。

面對一種隱藏起來的情感,又或是她所給的悲觀主義,讓我不得不談起我在看的一些書籍。現代的心靈勵志類書籍的內容走向已經不像當年風行的那種書籍如此表象了。我說,我高中的那個年代,書架上都習慣擺一些劉墉等人的勵志小品。就是那種在文字上賞心悅目,但讀起來其實味同嚼蠟的那些書。這幾年來,勵志類書籍漸漸淡出,像Rhonda Byrne寫的【秘密】轉而以另一種內心探索的方式來勵志個人。

我覺得勵志類書籍似乎來了一個很大的急轉彎(big-turn)。這幾年來,勵志的旅程中不小心錯過了Rhonda Byrne寫的那部份。所以,也許大部分的人沒有看懂劉墉早期在寫甚麼。是的,沒什麼人看懂。相信我,不懂的人不會說他們不懂。懂得的人也不需要他們說懂,他們都在執行劉墉所說的了。

我告訴她我的朋友前幾天所說的。創作人最需要的,不是從外在的世界去擷取甚麼靈感,而是不斷的挖掘自己,讓外在經由內在自己的認識和消化,生出新的作品。只有這樣,才會有靈感不會枯竭的一天。她說,她覺得挖得夠深了,似乎不是這個問題。可我覺得,我最需要的就是挖深自己,唯有這樣,外在的事物才有機會到最深處的內心去消化,才能有更高品質的作品。

其實我也不知道,她還需要知道些甚麼?只是,每個人的人生功課總是得不斷的進行。繼續吧。

談話結束後,走在細雨紛飛的路上,心頭上急湧出一股悲愁。如此踏實的感覺,卻又和世界的其他人秉持的信念相違背。最後用了一句話做了總結:不管有多少想法都好,做什麼事情都好,至少得相信自己。我想,相信自己所說所做,就是人生最基本、最必要的吧。


P/S:
1. 打完最後一個字的時候,心頭又感受到另一種踏實,我才發現到這才是那種所謂的行雲流水。我到這世間的任務就好像是記錄每天所見、所聞和所想,並且,和人交換。
2. 朋友是很重要的,可以讓我的生活中有了很多的想法。


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