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【週記】三種反省

開始工作快一個月了。雖不是甚麼大公司,但的確看到了社會的小縮影。僅僅十多人制的小規模公司,只有編輯部和市場部,在有部分和平人士斡旋的情況下,仍偶爾出現雞飛狗跳的場面。工作的開始總覺得自己還沒十足投入,恨不得有閒暇的時間能通通排滿工作,但前陣子抽不出時間寫部落格,讓我對荒廢部落格這件事心生愧疚。有學妹說,一些人期待從我的部落格看到我有甚麼新進展。我不知道有甚麼人想知道,更不知道進展為何物。我打開Word的文件,看到滿滿的事件尚未紀錄,眼看日子一天天過去,只好胡亂找些字眼搪塞,充作是最近的生活實況。實際上,這個月累積不到6篇的部落格文章,應該會讓自己對於十月份這個新開始工作的月份感到迷惘:這個月份就我究竟在忙些甚麼?

正是因為生活被自己搞混了,需要整理曾經反省過的紀錄。

其一:人需要一個安靜且屬於自己的空間,來用任何媒介創造自己想要的一切。
其二:逃避是一種慣性,但不是解決問題的最終辦法。
其三:無法接受自己所擁有的一切的人,將很難成為一個完整且快樂的人。

每一次,看畢一部電影、聽完一首歌曲、經歷過一件事情,都會很想要去擠出些甚麼作分享。事實上,在欣賞過程中沒有用心感受,是很難可以拿出些甚麼的。這個月看了讓人一頭霧水的《Eagle Eyes》、《料理鼠王》、《Wanted》和《The House Bunny》,至今還沒對任何一部整理出想法。聽了光良的《美麗時光》和Jason Mraz的《I’m Yours》,卻聽不出甚麼頭緒,只知道是兩首讓人頻頻點頭的歌曲。工作忙起來,稍不留神就會失去品味週遭事物的能力;用「沒時間」當作無暇感受的偉大理由。

最近因工作關係開始翻譯文章,今天才發現自己對於一篇沒啥吸引力的文章有太多抱怨:抱怨它沒有作者自己的觀點、抱怨它沒有給予更多的知識、抱怨它是一篇純屬交待的文章。儘管都是些從編輯和翻譯者出發的觀點,沒甚麼錯,不過主編的任務本來就要把難吃的菜變為人間美食。辦公桌位置背後,是同事們走動的地方,要好好雕琢文句不簡單。

文章是有靈魂的。字句華麗卻無法彼此銜接的文章,沒有心的文章,就是空洞的源頭。也不是甚麼問題。我常創造出這樣的文章,以至於每當我寫出一篇行雲流水,徹頭徹尾交待得清清楚楚的文章,就會興奮得不得了。問題很容易解決:根據感覺,如實記載,文章就算在道德線上被唾棄,在感情(感覺)線上能獲得滿堂采就好。人是講感情的動物。文章,來來去去,根本上不過就是在表達人性。

不過,如果是新聞類文章,當然是如實報導。

前陣子和學長姐出來喝茶聊天,發現自己把太多注意力放在別人的優點上。這是件好事情,但我的感覺可就不那麼好了。後來,看到一些人準備把自己的文章拿去投稿,而且還寫得真是頭頭是道。稱羨之餘,我心生妒忌。

我後來好不容易找回我之前的信仰:「如果他可以,你也可以。如果你想要別人所擁有的,你就要自己去努力。」好不容易才讓自己回到軌道上。

這種話,從一個20幾歲的小夥子口中說出來,會太老陳嗎?還是說,年輕人都會有這種念頭,只是提出來的人比較少?我也不知道。我看過的年輕人文章不多,看過的也很少提到自己的處世哲理。我看過談類似課題的諸多書籍後,總結出的言論是:

人會快樂而富足,是在他擁抱屬於他每一吋肌膚、每一件切身發生的事情、每一個由內心發出的念頭、每一個和他相處過的人之後,再重新選擇能讓本身可以獲得更好境遇的心態,而達成的。

簡單言之,人的態度很重要。但是,沒有辦法接受發生在自己身上的一切的人,態度多好都沒有用。因為,放不開。放不開的人,在保持良好態度之餘,還是會自責到底,也會認為所有事情的壞結果都跟他有關係。

佛家哲理說,做人要懂得提起放下。如果用二元論的說法,此就是彼,放下所有其實就是要去擁抱所有。那麼可以安然處世的人就會有兩種,一種是對事情近乎絕望,所以不管發生甚麼事情,都用「算了吧,忘了它吧」的心態去面對,不過看起來也會比較豁達;另一種則是對事情近乎樂觀,不管是甚麼狀況,都覺得事出必有因,不管結果如何都只會創造出更好的結果,不過看起來就會比較白痴。

當然是比較白痴。在無法預知未來和作馬後砲的情況下,這樣的「甚麼都好,發生甚麼都只會是好事」的心態,好像脫離世俗觀點太多了些,尤其是在金融海嘯席捲全球的今天。難道股市狂跌是好事情?Who knows?單看你要認定它是壞事情,又或是擁抱它而已。

要接受所有發生在自己身上的事情並不容易。對於一個從小到大沒遇過大風大浪,成績好,人緣佳的人來說,只要隨時觸礁幾乎有一半以上就會馬上沉傳;不是因為年輕人太像「草莓」,一碰就碎,而是我們的教育永遠要我們譴責壞的、不好的、非法的或看似黑暗的。這個觀點來自於我最近看了一本書《與神對話》之後,在仔細回想才出口的。

這種根深蒂固的觀念,會讓壓力和挫折擊垮大部分的新鮮人,認為自己有問題,才導致一切事情的成與敗。認為「不好」非常「不好」的人,很容易成為不好的人,也很討厭自己如此。所以,擁抱才如此重要,因為你不可能否認掉發生在你身上的一切事情。否認掉這些事情(包括那些你自認「不好」的),就是在否認你作為「你自己」的這件事情。除非你覺得你自己不是人,那麼就有可能順應這些「不好」的心理,成為無惡不作的大壞蛋(否則,為甚麼壞人都「不是人」?)。

之前在香港城中傳為佳話的港劇《家好月圓》中,要角荷媽就是個深諳為人處事道理的長輩,對於前夫Jo爸認為自己癱臥在床,是因為拋妻棄子後來受到報應的狀況,提供了另一套說法。Jo爸認為一切都是上天要懲罰他,於是荷媽問Jo爸:天離地有多遠?東邊離西邊有多遠?Jo爸十分不耐煩,回答道:我怎麼知道?!荷媽就說:對阿,你不是神你怎麼知道神要懲罰你?你怎麼有那麼多閑功夫去管神要管的事情?

對於某些人來說,那個「神」,有時候就是他自己。


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【影】瓦力Wall-E

"I don't want to survive, I want to live!"-- 公理號(Axiom)艦長


兩個月前,我走在台北公館街頭的時候,看到了這幅背景純白,並以工地機器為號召的迪士尼電影。瓦力的身旁還放著一台吸塵器,讓我以為這是一部結合宅男、家務、工地事務等議題的動畫電影。看慣了華麗海報的我,對於大膽用全白背景,在配以一個單調機械人的海報,無由的心生敬佩,並且信誓旦旦的認為自己絕對不會去看這部宣傳詭異的動畫電影。回到馬來西亞後,在《周星星電影評論》的部落格發現大部分影評人一面倒的支持,接著心信滿滿的發願,一定要看到這部電影才罷休。由此可見,對於電影,我根本就沒有甚麼堅定立場(笑)。

當初我先看到這款海報的話,進電影院的意願會更高。

來個小插曲。昨天和友人到新山的電影院看《瓦力》。我座位的旁邊是為人父母帶來的小孩。《瓦力》還沒開演的時候,連續播映了好幾段電影預告片,包括《歌舞青春》。友人正驚嘆這部對白詭異的電影出了甚麼狀況的時候,我發現身旁的小孩一眼就看出是哪部電影,還和其他小朋友談論......我忍不住調侃,在友人耳邊低語:你落伍了。

一隻兔子緊接著出場,為了一跟蘿蔔和魔術師爭個你死我活。全場笑得上"泣"不接下氣的時候,我頓時有種受騙的感覺,心想:《瓦力》的開場如果是魔術師和兔子的爭鬥,它到底要如何銜接到機器人的片段呢?這時候,小朋友語出驚人:

這個是《瓦力》咩?

簡短扼要、一針見血,真是字字鏗鏘有力,毫無贅言可挑。"這個"是小孩的特色用語,"咩"字更集挑釁、疑惑和無奈的心情於一身,讓我笑到岔氣。這哪是《瓦力》?!沒錯,親愛的,那不是《瓦力》!那只是特別演出的前戲而已~ 後來才發現,《瓦力》之前都會有這片段,應該是附送的。

電影講述人類在七百年後居住外太空,製造了如瓦力般的機器人,為他們清理地球上堆積如山的垃圾。不過,由於地球寸草不生,實在不適合居住,就連機器人都報廢了,只剩瓦力一器日覆一日的壓縮垃圾,如蓋樂高積木的當起建築師,築起一座又一座的高樓。此外,人類也派了具有植物探測功能的機器到地球上來搜尋生機,因而開啟了瓦力和伊芙碰頭的機緣。此後的故事,一方面針對人類重返地球的問題作延伸,一方面則著重瓦力和伊芙感情的鋪陳。

被這部電影的情節所感動,完全是因為角色單純。說直接點大概是"蠢",不過再想想,這也是因為機器人"懂得的"本來就不多,所以他們要表達的都帶著"絕對",不容懷疑。但,這也是影片中讓人發笑的元素。許多可笑的場景,都建立在人自恃甚高的情境上。瓦力拾荒對各種物品如戒指、胸罩、滅火器的處理,都有種"束手無策"的感覺(相對於人類才"知道"這些物品"該怎麼處理")。瓦力照顧伊芙連續兩次被閃電雷擊,卻依舊撐傘(相對於人類不會做這種不知道會不會有所回饋的愛的舉動)。所有的單純,或稱絕對的單純,在人類的現實世界是可笑的(至少我笑了,笑點很低),但人們卻又喜歡在童話中(或動畫中)構築這些令人感動的元素。我不曉得,這究竟是暴露了人在追求單純過程中的無力感,或是要喚醒人們已經失去的純真。

關於《瓦力》其他要表達的主題,在很多影評都有寫道,大家可以去搜尋。我是覺得壓縮也是個很重要的母題。結局是有點老套,不過整體而言仍是一部不簡單的動畫。如果你看動畫是純粹想從頭笑到尾,那還是看喜劇片比較快。

這部電影很好玩的地方是,所有角色的名字幾乎都是縮寫名稱。瓦力Wall-E的全名是Waste Allocation Load Lifters-Earth Class(地球型廢棄物處理搬運機);伊芙Eve的全名是Extra-terrestrial Vegetation Evaluator(外太空植物探測器);M.O.的全名是Microbe Obliterator(微生物清除消毒機)。最喜歡M.O.,小小的很可愛,重點是它愛乾淨XD。

Wall-E OST 《Down to Earth》




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【轉載】吳老師:Happitude

吳老師:Happitude 之草莓篇
上個禮拜,Michael跟他的表哥寬寬,一起參加了四天五夜的夏令營。這營隊位於關西附近一所偏僻的國小,主要的內容是透過一些有趣的活動學習科學知識。

第一天晚上,Michael跟寬寬分頭打電話回家,說環境很糟,他們要回家。

「草莓!」兩家大人心裡的第一反應,儘管沒說出口。
「為什麼其他小朋友都不會吵著要回家,就你們兩個?」大人這樣問。
「你要學著適應環境,你不是去度假的」,大人這樣開導。
「先住一晚,明天再看看」,大人這樣決定。

第二天,Michael跟寬寬又打了好多次電話,不斷的跟家裡溝通他們要回家,幾乎用掉了身上所有的錢。

傍晚4.00,老師請我們去接人,她說「小朋友其實很清楚自己要的是什麼,只是『顧問』一直想要他們留下來」。大人終於放棄。

後來我們才知道,小朋友晚上睡教室,一夜下來身上密密麻麻被蚊子叮滿了包。而且,教室裡點了四個蚊香,叫人難以想像一整個晚上每個小朋友吸進多少有毒物質。他們的課程很「自由」,意思是上課的時間不長,「自由活動」的時間很多,兩個小鬼認為如果要盪鞦韆、玩(校園裡的)遊樂設施,何必大老遠跑去那裡。讓這兩個小鬼不滿的,還有伙食、生活環境、和老師的態度。

在這過程中,大人之所以遲遲不肯去接人,是「草莓」的刻板印象使然。這個大帽子不只年輕人怕,家長更怕。

然而「草莓」可以說是成長的必經過程(皮再硬,還不都先軟過?),並不可恥。真正可恥的,是利用「草莓」之名,行不公平待遇之實。草莓給了我們社會一個藉口,用苛刻(而不是愛)的方式迎接這些初出社會、對未來充滿熱情的年輕人。草莓有益於「管理」,讓年輕人忍受明知不合理的待遇,讓人予取予求。草莓導致奇怪的「忍耐文化」,讓人壓抑真實的感受,變得沒有信心、憂鬱、強顏歡笑、不誠實。草莓磨掉了志氣,戳破了理想,讓許多有才華的年輕人跑去考公務員(我不反對當公務員,只要那忠於「你是誰」)。

草莓反映了我們社會的「惡婆婆」文化,「媳婦熬成婆」之後就磨媳婦,彷彿好婆婆是磨出來的(儘管事實上是「磨」這件事把好婆婆變成了惡婆婆)。諷刺的是,倘若媳婦是自己的女兒,婆婆變成了媽媽,就再也沒有人願意見到子女用這種方式成長。己所不欲,施於人,就是自私。想要他人多多付出以便自己得利,就是佔便宜。因為自己吃了苦,就要別人也嚐一嚐,就是遷怒和報復。

說這些,雖然改變不了你正在面對,或即將面對的痛苦,但適度的「自我意識」應該會有幫助。你要知道不管在哪個領域,我們社會的惡婆婆文化對菜鳥都有一些「剝削的傾向」,所以當你親身經歷的時候,你要了解這是時間的問題(一定會過去),也是所有菜鳥面臨的問題(非關你個人)。此外,你可以忍耐,但不要讓自己受傷。意思是惡婆婆對你的評斷聽聽就好,不要當真。真正的你,由你自己決定,從來就不是別人。

然後,不要無盡的忍耐。你得在「這對我將來有幫助所以我得撐過去」與「這不是我」之間拿捏,決定什麼時候要停止忍耐。決定的標準是「你是誰」,而你是誰的答案,就在你心裡。你要傾聽自己心底的聲音,他剛開始很微弱,但隨著事情逐漸逼近你的底線,那聲音會越來越清楚。心底的聲音就是真正的你。違背心底的聲音,就違背真實的你,你就不會快樂。

Michael跟寬寬其實不草莓,他們只是忠於自己的感受,勇敢的爭取自己(花錢參加營隊不想忍受不良待遇)的權益。反倒是我有「草莓症候群」,一度聽不進他們的話。這兩個小四升小五的毛頭為我上了一課。我們的社會似乎將逆來順受、吃得苦中苦、無怨無悔、忍辱負重…視為一種美德。「草莓」這個字眼把這些價值觀織成一頂大帽子,人人自危,即便是老早過了草莓年齡的家長。

草莓,事實上意味著把「你是誰」這把尺交給他人,活在別人的價值觀裡,是個心靈上不健康的觀念。

草莓扼殺了年輕人,最後損失的還是這個社會。


吳老師:Happitude 之賤人篇
來政大發現一句口頭禪叫「賤」。在我的字典裡,這個字專指那些讓我咬牙切齒的人。但是在政大,「賤」常常只是「嬉鬧用語」,有時候甚至用來「讚美」,譬如畢業製作時發現隔壁攤位的同學把圖做得很美所以對她說「你很賤」。然而,出了社會之後你會發現,真正的賤人,你在他面前連露出「你很賤」的「表情」都不敢,因為他們善於記恨跟報復。今天,我要分享我的賤人經驗。

我遇過的賤人有三大類:

1. 自以為是、一意孤行、主觀偏頗。這種人常常也是井底之蛙,因為他們從某個年齡之後就不再自我提升了。

2. 城府很深、功利導向、把這社會看成「叢林」,做任何事都以「生存」為出發點,他們相信「弱肉強食」,善於統戰和鬥爭。

3. 表面上看起來是好人,她甚至表現出對你有好感的樣子,卻在你看不到的時候否決你。這種人其實是前面兩者的合體,只是更聰明而且更狠。

賤人都有個共通點,他們自以為替天行道並且擇善固執,所以當你遇到賤人,首先要記得「賤人無法改變」。其次,如果在一個環境裡,這種人的數量不少,或者跟著起舞的人很多,你要選擇離開。因為身處於那樣的環境,你的所思、所言、所行都與賤人(賤事)有關,不只無助於「當你自己」,而且還可能讓你變成另一個賤人。

試著憐憫賤人。他們之所以如此,常常是基於某種恐懼。他們其實活得很辛苦,因為(1)恐懼如影隨形,導致他們用掉大部分的力氣在推擠、冷戰、算計和防範,而非享受生命的美好;(2)賤人通常是「公認」的,意思是你身邊很多人跟你有同樣的感受,賤人活得很孤單;(3)賤人都沒有好下場,這也是一種「自然循環」(因果)。所以,身為賤人這件事「本身」,就是一個逞罰。把賤人當個可憐人或病人,是個蠻正確又可以釋懷的角度。

回首來時路,在我的生命中貴人跟賤人一樣重要。貴人幫我、給我機會,在緊要關頭拉我一把。賤人激勵我,給我反省、檢視自我的機會,為了成就「今日的我」踹我一腳。由於賤人的數量遠遠多於貴人,所以,信不信由你,我可以說是一路被賤人(從私立學校)踹進政大的。是賤人幫我找到「我是誰」,不是貴人。

從這裡你可以看出「世間事沒有偶然」,每一個賤人也都帶著「美好的目的」。如果一個人過得很安逸,沒有理由他需要檢視自我。只有透過賤人,一個人才會(被迫)學習和改變。

從這裡你也可以體悟到「只有經歷過你不是誰,你才知道自己是誰」。當你試著與賤人相處但不成功之後,你的底線和輪廓會更加清楚。我年輕的時候曾經遇過喜歡人家奉承巴結的主管,我身邊的同事有人把這件事做得很好,因而得到較多的寵愛和機會。有一段時間我也學著這樣做,但是做得很糟。我說不出「漂亮」的話(就是那種在對的時刻一句讓人爽到心底去卻又不是直接讚美的話),我甚至連把家人幫我準備好的禮物「送出去」,都感到非常的痛苦。這個過程讓我漸漸的認識自己;真正的我,不只無法對我不喜歡的人送禮物、說漂亮話,就連我喜歡、尊敬的人,也做得很不自然。我,是那種「君子之交淡如水但你有需要幫忙隨時開口」的人。這個我,不費心跟誰保持聯絡,不參與形式化的社交活動,不學漂亮話,也不送禮。

不費心,是一種不患得患失的清明,是自在,是做自己。

每個人都有機會碰到賤人。你怎麼跟賤人相處,決定了你是誰。我鼓勵你不要用激進的方式去「對付」賤人,那樣很辛苦,而且前面說過,當你的所思、所言、所行都與賤人(賤事)有關的時候,久而久之你也可能變成賤人。

試著用「智慧」與賤人相處。用比較高、遠的角度看你與賤人的關係,看清楚你是誰,然後勇敢的做你自己。你不用擔心「做自己」會失去什麼;靠「裝模作樣」爭取到的不會是長遠的東西,不裝模作樣而失去的東西也不是永遠的失去。真正長遠而有價值的東西得靠自己。而唯有「做自己」,你才能「靠自己」。

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【週記】文化適應

坐在通往新山市區的車上,我在思索關於無法適應這裡生活環境的原因:是因為上車還需要投幣發車票(而不是以現金卡取代),因為一碟碟的食物並沒有特別擺設就被送上餐桌而且還如此昂貴,因為沒有講座或是藝文活動,因為網路慢得讓我寧願看報紙來獲得資訊,還是因為走在路上還要提防扒手?

我明白當一切所經歷的週遭事物用比較的心態來解讀時,對事務不公平,對我自己也不公平。我沒有必要將一個我已經不存在於之地方,拿來和我目前存在的地方作比較,畢竟這樣的較量只會呈現我腦海想像的一個贏家獲勝的抽象藍圖,卻無法協助我馬上搬到我的理想國度去居住。其實,環境也沒有糟到讓我不願意和不同膚色的人一起乘坐公車。我想,有待改進的根本就不是環境,也不是膚色,而是人。

士古來大道並沒有如想像中暢通,巴士還是必須駐足於幾個交通燈前。去新山的時候,一輛還蠻豪華的私家車差點和巴士擦撞,但之後飛馳而去,留下巴士司機猛按喇叭表示不滿。坐在我前面的馬來籍乘客,忽然喊了一聲"babi"。我猜想,他這聲敬語是獻給該輛私家車主。後來,回程的時候,我坐的巴士似乎故障了,在士古來大道的每個停車站點必須熄火又重新啟動引擎才能順利行駛(Note:油價問題影響蠻大,現在的巴士都要在市中心停留,一直到相同號碼的巴士來為止,減少耗油量,並載到最多數的客人)。我想大概是引擎需要的汽油不足吧,在我前座的華人主婦開始抱怨,大概在說"十二點才到家了,你看,你看......"。

問題並不在於馬來人是不是比較粗魯,華人就比較不粗魯這種"分類"上(種族是個分類名詞而已,方便我們認識這世界,但在解決這社會的所謂種族衝突中不是根本問題,問題是人心吧),令人納悶的是,我不曉得遇到問題就大喊髒話或者猛按喇叭表示不滿的文化究竟還要維持多久。更恐怖的是,每一次有問題發生,大部分受難戶(有時候我也是)就會用抱怨的方式來解決,而製造問題者卻又默不作聲,最後"問題仍沒解決"(那輛巴士就這樣從TamanPerling路段開始停了又開,開了又停,直到我下車)。

這還蠻尷尬的,因為大人們有時候處理問題就像小孩遇到問題時執行重複性動作的狀況一樣。

小孩子脫離嬰兒階段後,失去了採取僅靠哭鬧來贏取注意的策略,有些人以為他們就會靠重複做些錯事來獲得家長注意。當然,不管小孩是不是要獲得關注,有時候他們仍然會做錯事。部分父母管教方式是懲罰,或者告知小孩"不可以如何如何......"。不過,小孩的認知能力有限,資源也有限,他並不是不願意聽從父母指示,只是如果不做他會的(哭鬧,做錯事)而父母卻不認可的,那面對問題時他還可以做甚麼?父母不願意用正面方式引導小孩下次做合適的事情,小孩就無法改進。這和每個人處理問題的方法是一樣的,但是有些人對於解決問題沒興趣,反而是不斷"抱怨",似乎只有如此才能點燃其生命的能量(有些人抱怨起來的能量是很高的,高得你無法招架)。

是好事,也是壞事。

一個城市中,如果人們都對彼此沒有話說,那這城市便是死了。新山的都市區塊中,看得到熱情,也看得到冷漠。只是有多少人看得到熱情和冷漠?或許我可以把人與人之間的抱怨解釋成為熱情,是種人與人連結的關係。不過,從另一個層面來說,我們是否可能害怕生活過於平淡,於是不斷製造戲劇性衝突來豐富我們的生活,靠各種抱怨來製作五花八門的聲音,而不是去思考應該在基本生活水準滿足後去尋找更高層次的未知滿足層面?肥皂劇《Desperate Housewives》裡的角色Susan,總是在愛情生活中製造起承轉合,似乎樂此不彼,直到輔導員提點他這個喜愛戲劇性生活的特點時,才願意去找到真正愛的人定居下來。

不滿的人很多,觀察改進的人卻不多。能順利發現自己不會觀察改進的人更不多。

我知道光是疑惑並不能帶來甚麼,而就像我以往說過的,又再一次以為自己不能做甚麼而只用書寫的方式抒發。

這已經是第二次了。

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【週記】人的固有範疇

寫這篇週記也不是出於莫名其妙的心情,或者是必須要在臨走前交待些什麼事情,而是我覺得這一年來實在過於混亂,混亂得非得要在今天的談話中擷取一些成果來做些記錄--雖然在混亂中期待、行動到落空或者是得到滿足,也是一種學習。

其實,我還蠻感謝問起我感情生活的朋友們。我覺得要鼓起勇氣去問別人的感情(或者是情欲)對每個人而言並不一定是容易的事情。朋友在捷運上問我喜歡過誰,我覺得我誠實了一半,另一半就保留了。保留是種對於自己的保護,我不敢說是對別人的保護,因為對朋友的隱瞞並沒有讓我覺得暢快,我也不覺得這是朋友間該有的對待方式。只是人要清楚知道,他的選擇是甚麼就好,然後就對它負責。

中午和Jean聊了一些綠加利的事業,也聊了一些關於個人的事情,還聽到一些故事。我聽到她說的版本:A君半夜在路上開車,車子後來拋錨了,於是也只能摸黑在路上找救兵,接著他遇見一個奇怪的人,問她道:你是誰?A君說,自己從事某某工作,是某某人的丈夫......。接著神祕人再問道:你是誰?A君不知道該怎麼再回答。神秘人方才說:把所有頭銜拿掉,那麼你是誰?(故事來源:遇見未來的自己 )Jean說,她活了那麼久,也還沒完全找到自己是誰。不過,找到自己很重要,因為只有當自己和「自己」契合的時候,力量才會是最大的,做起事來就會變得簡單許多。

這就是所謂的「大師」。大師,有點像是神仙揮一揮衣袖,就能變出滿滿一桌子食物,不費吹灰之力,幾近泰然自若。某些大老闆看過世面,做事情老神在在,被人稱做大師。我猜不只是胸有成竹,而是他了解自己,知道自己的「範疇」在哪裡,所以也知道自己有多少本錢去應付。

「範疇」是個很重要的概念,Jean也有稍微提到。

一隻魚天生就活在水裡,可能是在池子、水塘、魚缸、水溝或者是大海裡,但是他並不知道它活在水裡(這時候請不要說甚麼:"子非魚,焉知魚之樂"之類的話)。不過,含水的魚缸就是它的範疇,只要超過這個範疇,魚就會掙扎。

人也一樣,每個人都有個範疇。有些人生性溫和,不喜歡暴力;他不喜歡自己發脾氣,也不喜歡別人發脾氣。當任何人(或他)發脾氣時,他會覺得很難受,不了解別人為何如此,也不了解自己為何如此而自責。因此,這個人就很容易陷入情緒當中,因為他不了解自己的「範疇」在哪裡,所以也不知道他不能接受的「其他範疇」是甚麼,也因而沒有辦法去習慣接受「其他範疇」。

Jean舉了個還不錯的例子。我們這一代的教育,常常是要求優秀,好像不優秀就犯下了滔天大罪。在父母教育下,"我們必須是好的"可能會變成了大部份人的「範疇」。也就是說,一旦有一天,當我們做了某些事情讓我們不再優秀,我們可能感到自責或愧疚,因為那脫離了我們的範疇。這也是我們為何必須了解自己的範疇,因為這樣才能決定自己要如何去拓展該範疇,讓自己可以接受更多的可能性,因為人不可能時時都完美,也不可能時時都優秀。優秀可以追求,但人要「接受」偶爾不優秀的自己,那也很重要。

這個比喻有點像是《秘密沒說完的事》這本書中的另一個比喻:如果人不知道自己活在監獄中,就沒辦法逃離這座監獄。其實,監獄的概念和範疇相似,抑或可以解釋為舒適圈。一個人可以選擇不跨出自己的舒適圈去嘗試其他事情,但我想至少也得知道自己的舒適圈是甚麼。畢竟,我看過許多人經不起壓力,忍受不了自己不好,結束生命多的是,我想大可不必如此。

所以,情感也是如此。越無法接受的,有時候越是要去接受。某些時候,你並不是很認同自己,畢竟,當一個「我」和舊有的我相衝突時,這不好解決。

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【影】艾瑪的禮物


艾瑪帶著豬群到樹蔭下,口中哼著輕快歌曲的時候,人們會無法看出她是個屠夫。她走到樹下,一隻手輕撫著豬隻,另一隻手向身後方向探索著刀子,就像醫生不經意對著小孩問到"平常喜歡吃甚麼東西"且一邊打針一樣,往豬隻的頸部割一刀。豬頸血流如柱的時候,艾瑪告訴豬隻,其實一點也不痛。艾瑪說,沒有經歷過死亡痛楚的豬,做出來的香腸才是最上等的。但是,電影內一連出現三次的放血場面都讓我大叫......也許是,我對於死亡的體認還不夠成熟。

這是一部有關於愛和死亡的電影。麥斯換上末期癌症,在絕望下帶走好友的不義之財,卻在兩車追逐間選擇墜涯自殺的方法。導演處理男主角飛車墜崖的片段時放慢了速度,有一些鏡頭其實並不真實(尤其是車子360度旋轉下,鏡頭下的麥斯卻於車子中輕微安然的晃動),但諸如玻璃碎片、雜物散射之下,一方面呈現麥斯對死亡坦蕩的態度,另一方面卻又呈現麥斯對於生命瀕臨絕望的無奈。麥斯最後卻沒有成功死去。艾瑪則是積欠一大筆債務,擁有一個小農場的女主人。身旁有一個常常獻殷勤猛求婚的巡警兼男性友人。生活就這樣的繼續,一直到麥斯開著車墜崖後,撞倒了她農場的圍欄。她成了麥斯的救命恩人,也同時偷走了放在車內的鈔票,並設計了火燒車的橋段隱瞞真相。

讓人心疼的一幕,是麥斯最後忍受不了癌症的折磨。於是,艾瑪帶著麥思到了樹蔭下,重複著對豬隻說的話,卻不忍下手。配上Azure Ray的歌曲,叫人心碎。我還不懂得怎麼形容那感覺,只是聽到了Love is how it is lost......not how it is found之後,就開始有了些思考,卻處於一種很平靜的狀態。

P/S:Azure Ray的歌曲似乎也成為了韓劇《咖啡王子》的曲子。有人有這部韓劇嗎?

With every word i live again
Through the eyes of another
We'll meet at night wet from the rain
And surprise each other
With how we take away the pain
Could you be the one to find me safe and sound
Love is how it's lost not how it's found
I don't know those eyes
But i see beauty there always
I know it's wrong to love you from afar
But it's a craze
You recognize my pain
Could you be the one to find me safe and sound
Love is how it's lost.. not how it's found
Love is how it's lost.. not how it's found

I'll take away your pain
Could you be the one to find me safe and sound?
Love is how it's lost .. not how it's found
Love is how it's lost .. not how it's found

Love is when I'm lost.. not when I'm found

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第十九屆金曲獎後記(下)

在現場看金曲獎時忽然冒出很多種想法。

發現自己被電視框框所制約了。仰角拍攝角度記錄下的人物常常變得很偉大,事實上部分音樂人的確如此偉大,但並非所有人都是。一個在現實生活中窄小的舞台,到了電視螢幕上就被放大了幾百倍。一個人在舞台上的表現並不只是記錄了他的真實生活,他的一舉一動不僅經過數位處理放大了幾百倍,受眾人矚目的眼光數量更增加了好幾百萬人。有些人討厭電視並不是沒原因的,它他抽離了我們對真實生活的體驗,非常非常嚴重的抽離。我自己對於真實生活感受有種越來越遙遠的體會。就像很多的膽小怯懦、退縮不前、自信不足,都只是因為這小小的電視框限制了。真實的世界其實是人面對面之間的情感交流,如果只為一個電視框而活,人們就容易體會甚麼是虛假。

頒獎典禮淪為一種電視商品。說「淪為」表示頒獎禮本身仍存在著對音樂人貢獻的肯定,但頒獎全程卻配合著電視轉播不斷的中斷,讓我覺得頒獎典禮商業化得太嚴重,就好像這典禮的舉行是為了電視台的收視率,為了廣告可以打得更兇。作為電視觀眾,我們以為焦點全在歌手身上,但到現場觀禮你就會發現,這一切是自我欺騙的假象,難怪歌手自己也想半途走人。陶子希望音樂人可以全程留在現場不要離席,還出動了名牌貼這一招來對付離席者。不過,頒獎典禮本身儀式性都沒有被注重,歌手又何必給你情面呢?

陶子主持風格:機智幽默、穩定度高,大S:體面優雅,小S:率真直言並搞笑,侯佩岑:得體端莊。只是四個人在一起火花卻少得不得了。 另外,超級星光大道的確對社會有正面意義,但在金曲獎老是搶其他歌手風采,真的是讓人汗顏。

獎項篇:
得獎者通常是連中雙元,包括原住民歌手依拜維吉、台語男歌手蕭煌奇、周杰倫、歌后蔡健雅幾乎都風光無限。大概也表示這屆金曲獎不是分豬肉,有實力的會不斷得獎。只是,周杰倫的演奏類專輯得獎真是讓人咋舌,但自己沒聽過,也不多說甚麼。

陳志遠獲得特別貢獻獎,妻子上台帶領時致詞所說的真的句句受用。興趣比能力重要。 還有談到陳公和夕爺也很搞笑。(林夕啊林夕,林夕是神,方文山和小寒是小神。嗯,方文山位階要低一點)

最佳年度歌曲獎
無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
Love Song《Wonderland未來》/華納國際音樂股份有限公司
逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
ㄧ眼瞬間《STAR專輯》/科藝百代股份有限公司

Note:方文山對這首歌頗受關注和好評,又是無奈,又是開心。好的是這首歌寫出來的意境很微妙,壞的是它似乎掩蓋了該張專輯中其他歌曲的光芒。 看完金曲獎搭公車的路上,我不斷嚷嚷《無與倫比的美麗》似乎在哪裡聽過,到現在仍然無從考證。只好說服自己,蘇打綠很早以前就發過這首歌曲。

最佳國語專輯獎
無與倫比的美麗/林暐哲音樂社
STAR專輯/科藝百代股份有限公司
逆光專輯/科藝百代股份有限公司
Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
我很忙/杰威爾音樂有限公司

Note:自己是希望Tanya得獎,自從《無底洞》那張之後,《G&H》是另一張也很出色的作品。不過莫文蔚拿了雖是爆冷,卻也為她感到開心,畢竟這張作品不是主流作品,但聽久了是很有feel的。個人只對專輯中的《日場夜場》和唱蝴蝶夫人的歌曲較熟悉,其實聽久了蠻舒服的。周杰倫的專輯慢慢有點讓我看不清他自己是誰,我好想念他發前兩張專輯的那個時候。人紅了,容易找不回最初的原始感動。偷偷覺得Tanya作歌曲永遠是為自己和週遭的一些人,保持單純。

最佳作曲人獎
吳青峰/無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
蕭煌奇/愛這首歌《真情歌》/黑色吉他工作室
曹格/ㄧ眼瞬間《STAR專輯》/科藝百代股份有限公司
蔡健雅/空白格《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
周杰倫/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
林倛玉/慶幸有你愛我《慶幸擁有》/華納國際音樂股份有限公司

Note:沒意見。我一度以為是Tanya拿了這獎。但,隨便。

最佳作詞人獎
葉國居/髻鬃花《髻鬃花-鄭朝方的文學音樂》/新福休閒股份有限公司
廖瑩如/逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
小寒/達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
張懸/畢竟《親愛的...我還不知道》/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
方文山/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司
齊秦,張震嶽/思念是一種病《OK》/滾石國際音樂股份有限公司

Note:《青花瓷》的下筆路線和《達爾文》不一樣啦(哭)。方文山上台領獎時也提到了張懸的《畢竟》,後來看了看也覺得還不錯。三人風格不一樣,唯獨我喜愛《達》多餘《青》。《逆光》能入圍有點讓我摸不著頭腦,自己寫詞是不太會,但用看和感覺的也還知道,強敵環伺之下出線機率不大。

《青花瓷》
詞:方文山 曲:周杰倫
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡 / 瓶身描繪的牡丹一如妳初妝 / 冉冉檀香透過窗心事我了然 / 宣紙上走筆至此擱一半 / 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 / 而妳嫣然的一笑如含苞待放 / 妳的美一縷飄散 / 去到我去不了的地方 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 炊煙裊裊昇起隔江千萬里 / 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 / 就當我為遇見妳伏筆 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 月色被打撈起暈開了結局 / 如傳世的青花瓷自顧自美麗妳眼帶笑意 / 色白花青的錦鯉躍然於碗底 / 臨摹宋體落款時卻惦記著妳 / 妳隱藏在窯燒裡千年的秘密 /極細膩猶如繡花針落地 / 簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠 / 而我路過那江南小鎮惹了妳 / 在潑墨山水畫裡妳從墨色深處被隱去 /天青色等煙雨而我在等妳 / 炊煙裊裊昇起 隔江千萬里 / 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 /就當我為遇見妳伏筆 / 天青色等煙雨而我在等妳 / 月色被打撈起暈開了結局 / 如傳世的青花瓷自顧自美麗 / 妳眼帶笑意

青花瓷據稱道出了一種清晰的畫面感,光是運用語言這種具侷限性的工具就已經不簡單。方文山做了很多很多功課才寫出這首歌,也許得獎得歸功於他的用心。這首歌難唱就在於大眾認識的字不多,對於歷史和文化接觸很少,共鳴弱。只是,方文山偶而寫出這樣優美的詞句,的確會勾引人去探究古代詩詞的美。《達爾文》走的是情感面的路線,不藉由任何可見的事物來做情感描繪,而是直接從心裡挖出深刻感受,再運用周遭事物做比擬。同樣是在寫真實景物,但小寒寫的詞就像是「融情於水」,方文山則是「寄情於水」。

只能說《達爾文》沒得獎好可惜。要說《青花瓷》勝出的點,我想是把這首詞和曲撇開還是能自成一格,行雲流水。《達爾文》欠缺的就是還是與曲有種藕斷絲連的感覺。好詞可以和曲配搭,為歌曲增值加分,但離開曲卻也能自成一格。《達爾文》只差這麼一點唄。

張懸的《畢竟》有點像是私密的內心對話,境界又不一樣。初看時感受不多,可能要看久了在會有深刻了解。張懸持續努力一定會更傑出,畢竟林夕也不是一夜就熬成婆的。

《達爾文》
曲:蔡健雅 詞:小寒
我的青春也不是沒傷痕 / 是明白愛是信仰的延伸 / 什麼特徵人緣還是眼神 / 也不會預支愛不愛的可能 / 保持單身忍不住又沉淪 / 兜著圈子來去有時苦等 / 人的一生感情是旋轉門 / 轉到了最後真心的就不分 / 有過競爭有過犧牲被愛篩選過程 / 學會認真學會忠誠適者才能生存 / 懂得永恆得要我們進化成更好的人 / 我的青春有時還蠻單純 / 相信幸福取決於愛的深 / 讀進化論我讚成達爾文 / 沒實力的就有淘汰的可能 / 我的替身已換過多少輪 / 記憶在舊情人心中變冷 / 我的一生 有幾道旋轉門 / 轉到了最後只剩你我沒分

最佳編曲人獎
吳青峰,史俊威,謝馨儀,劉家凱,何景揚,龔鈺祺,林暐哲/無與倫比的美麗《無與倫比的美麗》/林暐哲音樂社
小安/特務J《特務J專輯》/科藝百代股份有限公司
Martin Tang/逆光《逆光專輯》/科藝百代股份有限公司
陳建騏/崇拜《崇拜》/相信音樂國際股份有限公司
黃中岳/達爾文I《Goodbye & Hello》/亞神音樂娛樂股份有限公司
凃惠源/起床歌《Super Sunshine》/滾石國際音樂股份有限公司
鍾興民/青花瓷《我很忙》/杰威爾音樂有限公司

Note:對這張蔡依林的專輯好感不多,《特務J》拿了我竟然沒什麼感想。蔡依林又要開始迷失了嗎。

最佳專輯製作人獎
黃連煜/2007 BANANA/貳樓音樂工作室
曹登昌/依拜維吉/詮釋音樂文化事業有限公司
蔡健雅/Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
Terry Chan/拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
曹格、凃惠源/Super Sunshine/滾石國際音樂股份有限公司

Note:很少看她哭耶。製作人比起歌手應該難當一百倍,但這張真的很棒!

最佳國語男歌手獎
陳奕迅/認了吧/上華國際企業股份有限公司
TANK/延長比賽/華研國際音樂股份有限公司
信/我就是我/艾迴股份有限公司
楊培安/楊培安II/擎天娛樂事業股份有限公司
曹格/Super Sunshine/滾石國際音樂股份有限公司
方大同/Wonderland未來/華納國際音樂股份有限公司

Note: 我猜陳奕迅這次敗在專輯歌曲吧,之前的專輯比這張好多了。曹格是時候該拿了。在現場還和友人說,該不會梁靜茹會拿最佳女演唱人,然後這次金曲獎台灣歌手都槓龜了吧。結果是的。新港馬分別拿了男女演唱人和最佳國語專輯。台灣歌手才這三大重要獎項的紀錄是0。媒體很懂得保留情面,可是這也是個警訊。By the way,陶子還特地調侃了陳奕迅,叫他 "認了吧"。這個梗,值得學習(抄筆記)。

最佳國語女歌手獎
張惠妹/STAR專輯/科藝百代股份有限公司
孫燕姿/逆光專輯/科藝百代股份有限公司
梁靜茹/崇拜/相信音樂國際股份有限公司
蔡健雅/Goodbye & Hello/亞神音樂娛樂股份有限公司
莫文蔚/拉活…/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司
蔡淳佳/慶幸擁有/華納國際音樂股份有限公司

Note: 綜觀十九屆的紀錄,只有他是拿過兩次女演唱人獎的歌手!

最佳樂團獎
櫻桃幫/乖乖/環球國際唱片股份有限公司
這位太太/是誰/喜瑪拉雅音樂事業股份有限公司
蘇打綠/無與倫比的美麗/林暐哲音樂社
旺福樂團/青春舞曲/豐華唱片股份有限公司
范曉萱+100%樂團/范曉萱+100%樂團 / 2007突破影音專輯/吃草的魚傳播有限公司
拷秋勤/拷!!出來了!!!/參拾柒度製作有限公司

Note: 其實蘇打綠紅了之後,我也不知道除了頒給他們還能頒給脽,因為我覺得他們是把自身想法貫徹得最徹底的一個樂團,而且和市場的呼應也很一致。樂團沒有歌迷的支撐其實是很難捱的,因為每個團體至少有三人。景氣不好,大家很容易就會動搖,能力製作好音樂的就更少了。無奈,我很少聽樂團。我覺得很單純的音樂演唱就是我生命動力的來源了,不需要搞到帶一堆樂器出場那麼複雜,除非你要說的話真的是太多了。

最具潛力新人獎
蕭賀碩/碩一碩的流浪地圖/碩果音樂工作室
閻韋伶/傻孩子/上多利國際娛樂有限公司
呂莘/心動的時刻/喜國娛樂事業有限公司
羅思容/每日/大大樹音樂圖像有限公司
吳听徹/徹夜未眠/我董娛樂經紀有限公司
WOW/頭號人物/新力博德曼音樂娛樂股份有限公司


沒力寫了。
原諒我忽視了非主流市場,其實我每年看獎項也就看以上幾個而已,超膚淺。
不過,明年要辦20屆,想必會盛況空前,大家還是有機會就去參加活動抽票坐二樓,或者買專輯送票坐三樓。
反正就是要去就對了,一生要看一次現場的,因為難得。

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第十九屆金曲獎後記(上)

透過電視螢幕看過無數次的金曲獎,這次總算讓我親臨現場!

下午兩點半開始排隊,天氣一樣悶熱。灑水車還在將近5點的時候在大馬路上灑了一地的水。排到五點半終於可以進場了,坐在三樓的"觀景台",其實沒有比想像中糟,視野還算寬廣,一樓的人像螞蟻一樣小就是了。因為是第一次去金曲獎現場觀禮,也有可能是最後一次(也許以後都不會在這裡看了),所以要分兩篇紀錄。一篇談獎項,另一篇談其他的林林種種。

主持人篇:
四位主持人出場還蠻有喜感的,一開始以"哈雷路亞"的時間干擾拿來作梗還頗有意思,也算是尊重了今年的頒獎者和得獎人。四個人各扮蔡依林、周杰倫、張震嶽(還是McHotdog?)和張惠妹,各有各精彩。四個人扮演Beatles 那一串演出十分搞笑,和幕後的大會司儀鬥嘴也很有趣。除此之外,四人湊在一起真的沒什麼再大的搞頭了。人是多了,但主持的內容和可發揮的地方卻乏善可陳。換個想法,其實這樣也好,懂得把風采留給音樂人,可今年的歌手表現卻沒有那麼出色。

表演嘉賓篇:
1. Amit Fever:
一開始不知道是哪來的團體,而且還以為他們私自拿了張惠妹的《永遠的快樂》來當開場。 張惠妹跳起舞來有看頭,還和旁邊的舞者有曖昧互動,似乎還往嘴巴親了下去。很high且維持水準的表演,但記憶點不足。對了,我們坐的那區域後面剛好是張惠妹的後援會,結果在頒發【最佳女演唱人】的獎項時,我們的耳朵差點沒被炸開。

2. 紀曉君、家家:
家家的 《I'll always love you》渾厚有力,完全不用人為她擔心,可說是這幾個星期以來聽過東方人演唱最悅耳的一次。很可惜在副歌部分,有點地方的停頓處和我印象中聽過的不太一樣,有點"破壞"我對這首歌曲的期待,但有可能她想詮釋出自己的版本吧,我卻不買單。不過,她已經唱得很好了!紀曉君也很會唱歌,但我忘了她唱甚麼。順道一提,今年金曲獎有提供時間給原住民歌手演唱,卻沒有機會給客語歌手演唱,讓劉劭希在台上頒獎時有意嗆了一下,幸好小鐘懂得圓場,呼。

3. Daniel Powter:


Daniel Powter《Bad Day》
以前我聽這首歌曲的時候,都會以為副歌在唱 "So what about love, what about you......",一直到今天才頓悟,這首歌是《Bad Day》。另外,他還演唱了《Free Loop》和《Whole World Around》,後者是配合福特車子廣告宣傳的歌曲。個人覺得他唱歌很誠懇!最近,他要發新專輯了,可以去支持一下。

4. 傑尼斯GOKUSEN三人組:
Asam說她好像沒有特別喜歡這樣的三人組,他們是演極道鮮師所組合而成,而且最小的好像只有17歲(汗,那我在幹嘛?好啦,人各有志)。日本歌曲真的是積極陽光界中屬天下無敵一派,個人覺得他們一出場就一掌打死在場的歌手,因為還沒唱完組曲就已經征服了全場觀眾的心(瘋狂歡呼和搖動螢光棒),搞得現場變成了他們的演唱會似的。沒有一首日文歌是聽得懂得,但他們的舞技一流。只是比起18屆的superjunior,我覺得他們沒有11個人精彩壓。然而值得稱讚的一點是,他們秀了台語,而且還用中文唱歌,強者是也!

5. 楊宗緯、林宥嘉:
私心覺得林宥嘉好緊張。楊宗瑋不管走到哪哩,不只有大批粉絲吶喊,甚至連姑媽陶晶瑩都要叫她在廣告時段間演唱一下歌曲。楊大哥真的很受寵,但頒獎時超級不會講話(囧),果然只有唱歌才是他的本能才華。林宥嘉雖然唱了哥哥張國榮的歌曲,但力道卻仍不如楊宗瑋,很可惜。話說,我看到舉著Aska牌子的都是媽媽級的人物耶(傻眼中......)。

6. 周華健、李宗盛和羅大佑:
很多人應該被感動,但我是那個感覺還好的人。羅大佑在現場演唱《戀曲1990》,周華健唱《明天我要嫁給你》,李宗盛唱《我是一隻小小鳥》。三個人同台演唱的確經典,尤其是最後一首三人同聲演唱真的很棒。只是到最後我已經累了。

主要表演是以上幾項。總的來說,個人覺得演出的power比過往兩屆要來得弱,有點無奈,再加上主持人是超級花瓶,很想說:是不是所有資金都累積到明年20屆作大啊!(待續...)

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【書】孤獨六講


蔣勳談孤獨,卻沒有說寂寞。

前天在圖書館翻了雜誌來看,看到了老子道德經其中一段。

老子道德經第十一章原文:
三十輻共一轂,當其無,有車之用。
埏埴以為器,當其無,有器之用。
鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。
故有之以為利,無之以為用。

意思是:三十根輻條彙集于車轂而造車,有了其中的虛空,才發揮了車的作用;糅和陶土製作器皿,有了器皿內的虛空,才發揮了器皿的作用;開鑿門窗建造房屋,有了門窗四壁內的虛空,才發揮了房屋的作用。所以,"有"之所以能給人以便利,是因為它營造的"無"發揮了作用。

我很少看這類四書五經的,但這一小段原文卻吸引了我的注意(我真正會背頌的只有"大學"和"三字經"的其中幾段)。最讓我印象深刻的,是關於器皿的虛空。因為我以為,器皿之所以為器皿,都因為外圍而非中空。就像平常的生活中,人通常只看到存在的,而無法感覺到永恆的感動、愛、喜樂等。

把老子莊子搬到檯面上來並不是要賣弄甚麼文學古詩之類的,完全是因為整份書的架構都建立在儒家和道家之間的互補和對立面。我以為他要談的是關於孤獨和群體。蔣勳把孤獨分成六個部分來說:情慾、語言、革命、思維、暴力和倫理。印象較深包含語言孤獨、倫理孤獨和思維孤獨。全惟說其實後面部分的章節,和前面講的其實沒甚麼兩樣。我想是的。因為蔣勳要人們做的,只不過是傾聽自己,踏實的尋找自己要的,所以孤獨是個最好的方法。他覺得,懂得和自己相處,就懂得和別人相處。

我猜人類是很害怕隻身獨處的。小叮噹漫畫集裡頭,大雄有一次被欺負得很慘,又遇上很多倒楣事,於是大喊,希望世界上所有的人都消失了。結果,街上所有的人真的都消失了。大雄到遊戲店內把所有電玩搬了出來,在超商拿了一堆零食,回到家邊吃邊玩過了一天。到了最後,因為沒有人和他聊天玩耍,覺得寂寞害怕而哭了。最後,小叮噹把所有人都叫回來,才讓世界恢復正常。當然,蔣勳談孤獨並不是叫人到深山野嶺獨自修行,也不是要人離開朋友,把大部分時間留給自己。

不過,人類就是害怕落單。不管在任何情境下。

曾在網路上看過一段小文章。說的是當一個人遇害時(尤其是搶劫),旁人會有怎樣的心理。受害者最怕孤立無援,旁觀者大多時候也害怕一枝獨秀當英雄。街上的旁觀者大多以為會有人挺身而出,所以責任的承擔就分散了。街上越多人,自己的愧疚感就越小。每個人都沒有想出風頭,因為害怕全世界以為你想出風頭。結果就是,受害者覺得這城市已經沒有安全感和治安可言。但有趣的是,只要有一個人開始作拯救,就有可能吸引到一些人加入救援行列。

蔣勳在書裡頭有一段寫得十分生動。情境就像是你回到家,明明家中都擺滿了家具,卻仍覺得空蕩蕩的。雖然並不想看電視或聽收音機,卻仍就把機器音量調大,想要讓聲音充滿整個空間,好讓自己覺得熱鬧,感覺有三兩人仍在你身旁。住在城市也一樣,就是要吵,你才會覺得這是個你生活的世界。所以,當你把我丟到鄉下去住的時候,我會悶得發荒。除非極度疲倦,有些時候我不喜歡安靜得可怕的夜晚,碰上失眠時更讓人覺得憂鬱。就好像所有聲音(機車也好,機器聲也好,打字聲也好)必須填滿內心的空虛,非得在忙碌中處理編排它們的位置,才能不自覺的進入夢鄉。

蔣勳說語言孤獨的時候,說得真好。當語言越精準的時候,你反而越不知道要怎麼去表達。有時候當你說一些話的時候,其實也沒有甚麼意思--你是只想說話而已。就像有些時候,朋友會忽然叫你的名字,然後又說:沒甚麼,只是想叫你的名字而已.....我猜,大概就是這樣。只是不想讓自己是一個人。你知道的,有人注意你的時候,你就不會覺得自己是一個人。

很多關於孤獨的事情,蔣勳說得很明白。

但他就是沒有說寂寞的時候,該怎麼辦。



延伸:
梁實秋【寂寞】
道德經(誰會想看啊,冏)

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【週記】假瀟灑 真在乎

"我深深的覺得自己到這世界上,只不過是為了看一看這世界是什麼樣子。"

中午和朋友吃飯,談到了工作這件事情。她問我是否有意願去應徵雲門,做舞台技術的工作。我愣了一下,其實我沒甚麼太大意願,下意識的說自己沒有經驗,也沒有專業知識背景。她說,林懷民和他的工作人員很大部分都不是本科系出生的,都是做到有興趣了成為他的志業。因此,這一切並不關係到專業和經驗。我大方承認,我就是懶惰,另外還帶了點眼高手低的特質。

我覺得我們有某種程度的相似。某些想法,內心狀態都有一丁點的雷同,因此一切的談話有很踏實的感覺。所以,我這三個月來的狀況,就很安心的跟她說了。談話結束後,竟然自覺得為自己感到悲哀。這才覺得自己該把時間切割得再細一些,再用心一些,去改變這感覺踏實的悲哀。

她愛畫畫。

前幾天,她去看了朋友的畫展。幾乎系上的教授和朋友都一致認為她朋友的畫好得不得了,可她朋友卻告訴她:他會回去當美術老師......吧。她問道,怎麼不去開個畫室。他說,他沒有創作慾望。她驚嘆,怎麼呈現出的好作品和他所謂的 "沒有創作慾望" 似乎沒有連貫的邏輯?實在無法理解。

但很妙的是,我們對這件事似乎也只是做個評論,並沒有因而得到什麼啟發。

她告訴我,對於人生有種正在放棄的想法。我們苦笑。她的繪畫老師告訴了她兩句話。第一句:上天給了你一個腦袋,其他的卻什麼也沒給你。第二句:你這種就是犬儒主義。如果老了一點有這樣的想法到可以平衡一些,但那麼年輕就這樣想實在是太糟糕了。

她自覺沒有什麼才華。不,應該說,她認為自己沒有什麼才華。我其實沒有聽懂她的話。我說:你是指天賦嗎?她說,不是。天賦是指學習某種事物的速度快慢的能力。才華對他而言還不可語,她還沒有辦法明確的指出才華究竟是個什麼物質,或者說,某種抽象的思想形式。網路上給的答案形形色色。而我現在才發現忘了給她個回應:如果才華並不是個什麼東西,也不具有某種標準答案,那,怎麼辦?

我說她是個消極主義者。我們有某種程度上的相似。不同的是,我正試圖改變些甚麼。因為我渴求。我渴求那種得不到某種事情會死的狀態,她也是。我渴求成為那種積極樂觀開朗的人。我渴求一些我以為我沒有的特質。但我渴求的還不夠,於是陷入了迴圈。

她說,我們這種人是不可能改變的,何必花太多力氣呢。

停頓了一會兒,她卻又道起老師對她說的一些話。她說,政治學上有一種主義叫作犬儒主義。這些人對一切事情毫不在乎,彷彿這世間一切都不重要,但其實這些人都在乎得要死。她說,有一個很適當的字彙可以形容這些人:假瀟灑。我偷偷的想,談戀愛能化解這種特性麼(當然,我不否認某些戀愛中的人也是假瀟灑,佔有慾極強,卻還要假裝給對方自由的空間。)?

假瀟灑,真在乎。或者,是另一種偽裝起來的消極?

悲觀有時候是種黑暗,就像蜘蛛網組織般從四面八方將你困起來,讓人心生畏懼。我忽然很慶幸自己對悲觀有某種害怕的感覺,至少我還很清楚我和它存在著某種距離。也正是因為這種距離,讓我可以鉅細靡遺的描述近距離觀察它的感受。被悲觀所圍繞的感覺,並不是被黑布所包圍後,伸手不見五指的不安感。悲觀糾纏的方式就像蜘蛛網一樣,如此黏膩,但蜘蛛網間的空隙,卻大得讓你看不見蜘蛛絲的存在。當一個人被悲觀所圍繞,當事者感受得到,旁邊的人卻 "看" 不到。

面對一種隱藏起來的情感,又或是她所給的悲觀主義,讓我不得不談起我在看的一些書籍。現代的心靈勵志類書籍的內容走向已經不像當年風行的那種書籍如此表象了。我說,我高中的那個年代,書架上都習慣擺一些劉墉等人的勵志小品。就是那種在文字上賞心悅目,但讀起來其實味同嚼蠟的那些書。這幾年來,勵志類書籍漸漸淡出,像Rhonda Byrne寫的【秘密】轉而以另一種內心探索的方式來勵志個人。

我覺得勵志類書籍似乎來了一個很大的急轉彎(big-turn)。這幾年來,勵志的旅程中不小心錯過了Rhonda Byrne寫的那部份。所以,也許大部分的人沒有看懂劉墉早期在寫甚麼。是的,沒什麼人看懂。相信我,不懂的人不會說他們不懂。懂得的人也不需要他們說懂,他們都在執行劉墉所說的了。

我告訴她我的朋友前幾天所說的。創作人最需要的,不是從外在的世界去擷取甚麼靈感,而是不斷的挖掘自己,讓外在經由內在自己的認識和消化,生出新的作品。只有這樣,才會有靈感不會枯竭的一天。她說,她覺得挖得夠深了,似乎不是這個問題。可我覺得,我最需要的就是挖深自己,唯有這樣,外在的事物才有機會到最深處的內心去消化,才能有更高品質的作品。

其實我也不知道,她還需要知道些甚麼?只是,每個人的人生功課總是得不斷的進行。繼續吧。

談話結束後,走在細雨紛飛的路上,心頭上急湧出一股悲愁。如此踏實的感覺,卻又和世界的其他人秉持的信念相違背。最後用了一句話做了總結:不管有多少想法都好,做什麼事情都好,至少得相信自己。我想,相信自己所說所做,就是人生最基本、最必要的吧。


P/S:
1. 打完最後一個字的時候,心頭又感受到另一種踏實,我才發現到這才是那種所謂的行雲流水。我到這世間的任務就好像是記錄每天所見、所聞和所想,並且,和人交換。
2. 朋友是很重要的,可以讓我的生活中有了很多的想法。


延伸閱讀:
犬儒主義的定義
犬儒病——當代中國的精神危機

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【莎姆雷特】狂潮版



這部戲劇的狂潮版本在去年一月就演出完畢了。上個月,當李國修受邀到政大當駐校藝術家時,我看著五顏六色的海報,心想學校這次的海報還頗吸引人的,似乎是重金禮聘砸大錢。今晚看完了這部舞台劇DVD版本時,我才發現我走寶了。

【莎姆雷特】據說是屏風表演班最具代表性的一齣喜劇。我看的版本中,曾國城、黃嘉千和郭子乾是當次表演的組合,其他還包括李國修、樊光耀、鐘欣凌等不變動的演員。劇本改編自莎士比亞的【哈姆雷特】(我認為是四大悲劇中最悲慘的,結局幾乎沒有人是存活的),英文劇名是Shamlet。鬧劇中帶有點羞愧感才取名為shame吧,我猜的。我看的是DVD版本,這有額外的好處,就是在幕與幕之間穿插著這齣劇中的一些經典台詞。【哈姆雷特】的經典台詞乃 "To be or not to be, that's a question.",但說這句台詞的任務竟落在具有台灣本土風味的郭子乾身上。



劇中一開始上演了一段"正常"的【哈姆雷特】結局,也就是死了一堆人的這一幕,包括皇后Gertrude、Laertes、國王Claudius和哈姆雷特(演王子和Laertes的演員都好年輕)。接著,所有劇情都漸漸的如生活般的瑣事開始不按常規走,進入失控狀態。演員的哥哥跑下倒閉的公司,連累了當保證人的演員弟弟;修國的婚姻出現了危機;千嘉的男友在背後欺騙她......生活上的難題讓演員將思緒全部帶入戲劇中,以至於所有有連帶關係的演員都沒有辦法正常對戲,甚至脫稿演出,於是構成了一連串的笑話。演員們相互威脅對方,讓莎姆雷特劇情沒有辦法順利演下去,一直到其生活中的問題在戲中被解決後才罷休。

【莎姆雷特】是一部充滿了不確定性、矛盾並讓人深覺荒謬和怪誕的一部舞台劇。看完【莎姆雷特】,我只想到後設戲劇和怪誕劇場(theatre of the absurd)。怪誕劇場的特徵在於演員可能會重複同一句非常無聊或無意義的台詞,又或是常被困在令人絕望的窘境內,以至於需要做一些特定的動作來掙脫,但困境往往又會重來(根本問題沒有解決)。郭子乾在陰錯陽差下獲得了扮演哈姆雷特的機會,但他沒有熟記台詞,反而隨著他大剌剌個性脫序演出,竟把"To be or not to be"用最荒謬的語氣,在最不適當的時機說出口,結果產出了一團笑聲。再來,最令人岔氣的應該是他拿這短劍,比出刺殺動作說道 "讓我一劍刺進你靈魂的深處"。

李國修的戲劇在脫離表坊後更注重本土化,將台灣的生活文化融入戲劇中。曾國城和郭子乾在對戲的時候分別用了【全民大悶鍋】的張國誌,和綜藝節目單元【至尊對決】的送獎品台詞(百萬休旅車)來串場,讓舞台劇演出更添親切感。有些觀眾反應,郭子乾還是屬於喜劇演員而不是舞台劇演員,我倒覺得曾國城更欠缺舞台劇演員的氣質。曾國城在狂潮版本中的演出程度似乎只到嚐試(或者說是嚐鮮?)的階段,並沒有讓人驚艷的感覺。郭子乾倒是稍稍跳脫了一些喜劇角色的影子,可惜劇本設定讓他必須去豐富本土化的內容,讓他回到了電視角色所給的窠臼,很可惜。但也總還是個笑點。

光環全圍繞在演Claudius的樊光耀身上。他在劇中被詮釋成一個處心積慮想要取代團長地位的導演(是我個人覺得,但其實不是),到最後卻面臨了許多讓他頭大的問題點。尤其是劇情走到最後出現了一連串的危機-挫折-解決的惡性循環,全部都靠Claudius的機智來解決。到最後不勝負荷的時候,國王反而主動去接觸有毒的劍讓自己身亡。

這部戲到最後一幕忽然充滿了一堆爆笑點:舞台的宮殿佈景半垂不降、吊燈拖線差點砸死Horatio(反映人生處處是風險......)、比武地點換成大自然的樹林、比武的劍被訪客送過來、角色不斷換人演,以至於劇情中不斷空出角色、某些角色到半途就意外身亡、某些劇情不照邏輯進行(皇后喝下沒有毒的酒卻還是死了......)等等。反正最後就是個沒頭沒尾就結束了,全劇在笑聲中落幕。而且,開場前,演員出場提示也是一連串的 "也許" "大概" "有可能"。

今晚李國修要和台大的戲劇系教授(?)對談,會談到這部劇的貴族人物和平凡演員之間的連結,算是會對戲中戲這個區塊做更多講述吧。聽完了講作在思考更深入的部分好了。畢竟,喜劇的動作是要先笑了再反思。



以下有一篇轉載文章,關於 "能哭是幸福的" 感受頗深,個人要訓練的就是勇於感動而落淚吧,不容易。

屏風表演班藝術總監李國修 能哭是幸福的‧大家健康 2007/07/06
總是在舞台上演繹屏風後的真實人生,屏風表演班藝術總監李國修的真實生活就如同舞台上一般情感奔放,毫不隱藏。他說,「大聲哭、大聲笑,不要壓抑情緒,就不會累積壓力」。【文/黃又怡 攝影/許文星】

從電視喜劇紅星,轉型成為編、導、演全才的劇場人,李國修創立屏風表演班竟已20個年頭。儘管缺乏企業資金奧援,又受到文化環境不成熟的嚴苛挑戰,他仍一路堅持,持續穩定地推出一齣齣動人的戲劇,只因時時謹記父親的庭訓:「人一輩子能做好一件事,就功德圓滿了」。

執著的信念,20年來從沒變過,李國修打趣說,「王月(他的另一半)生了兩個孩子,我則生了三十六個」,三十六齣戲劇作品中,沒有一齣不是嘔心瀝血之作,1996年的《京戲啟示錄》,用深刻的內心戲刻劃父子情感,博得所有觀眾的共鳴,也讓他拿下第一座國家文藝獎的戲劇類獎項。

「我愛哭,有什麼不對?」

滿身「戲」胞的李國修,在舞台下,特別忠於自己。「我演了太多喜劇,其實我喜歡看悲劇」,他透露,紓解壓力的方法,就是看感人的電影,「狠狠大哭一場」。

他說,看悲劇,與劇中角色同悲,是很過癮的事情。每逢壓力大、鬱悶的時候,他就會租「好哭」的電影回家,跟太座王月或孩子們一起完全入戲,感動到不能自己,甚至哭到有點抽搐,讓壓力在淚水中盡情宣洩。哭完,心頭重擔也輕省了,即使眼睛腫成核桃,也甘之如飴。

你能想像一個大男人,對著電視嚎咷大哭,眼睛紅腫得不像話,激動到有點抽搐嗎?沒錯!那就是如假包換的李國修!

在情感宣洩中 找到自信和開朗

「不只我愛哭,我們一家都愛哭」,李國修說。他和王月都是十足的性情中人,要笑就大聲笑,要哭就大聲哭,感情總是自然流露,毫不做作,無形中也引導孩子不要壓抑情緒,在情感宣洩中找到自信和開朗。他強調,充分紓解和釋放情緒,就不會累積壓力,是放輕鬆的最佳方法。

他說,「我看鐵道員這部日本電影,哭掉10張面紙,女兒也跟著我一起,哭掉8張」。而今,他的女兒也獲得父親哭功「真傳」,「如果妳們在電影院中,聽到某個女生哭得特別大聲,一定是我家女兒」李國修大笑道。

鼓勵男兒釋放情緒 提倡「流眼淚運動」

在表演之外,李國修更重視生命的議題。他透露,母親有段時間足不出戶,自我封閉,經常喃喃自語,啼哭鬱悶,令年少的他感到無助,只能想辦法扮鬼臉逗母親開心。

當時的社會,沒有憂鬱症這個名詞,醫師診斷母親得了「精神神經病」,現在他回想,母親其實是罹患了憂鬱症。親愛的母親在李國修18歲時去世,也在他心靈上烙下難以抹滅的創傷。

為了讓其他人不再像母親一樣深受抑鬱之苦,熱愛生命的李國修,7年前發起了一個「流眼淚運動」,至今已進行多達500場演講,鼓勵大家不要壓抑情緒,要讓眼淚痛快的流,尤其要破除「男兒有淚不輕彈」的錯誤觀念。李國修認為,「男兒有淚不輕彈,是很可惡的觀念」,因為自古父母要求男孩過度壓抑感情,不知讓多少人走入憂鬱症。

對於哭,李國修認為前日本首相小泉純一郎很有一套。有一回,小泉出訪貧窮的友邦,一下機,映入眼簾的是滿滿的小朋友揮舞著小國旗,心中一陣感動,淚水就沿著臉龐爬下。這件事固然受到日本媒體批評,認為「首相要剛強,怎能隨便流淚」,但小泉只是淡然回答:「我當時感動,就流淚了」。

小泉率真的情感流露,竟也在男性情感特別壓抑的日本社會引起風潮。李國修說,當時不少日本男性上班族組成「淚同好會」,下班後相約看感人的電影,抱頭痛哭一場來排解工作壓力,可見男人真不該壓抑情緒,否則會不健康。

上班族抗壓 真情勝壓抑

現代上班族在職場經常強迫自己戴上理性的面具,避免真情流露,但李國修分析,若經常壓抑自己的感性,要求自己理性,理性到了極致,其實很可能因小事而引爆非理性的憤怒,對健康反而有害。

他強調,多做藝術欣賞,並且「打開你的心」,覺得感動就大聲哭、大聲笑,就是排解壓力的靈丹妙藥。李國修提醒上班族,在職場上,今日的不愉快就今日解決,好好溝通,有必要的話,承認錯誤,哭一場,明天又是陽光燦爛的一天。

「大哭一場,好好宣洩壞情緒」,說來簡單,但要怎麼做?不妨學學李國修,租幾支感人的影片,回家準備好面紙,眼淚流完,也洗淨心靈的垃圾。李國修點名幾支「包哭」的片子,包括「鐵道員」、日劇「一公升的眼淚」,還有「在世界的中心呼喊愛情」,推薦給壓力大的上班族,用來釋放壓抑、傾洩低潮。

在溝通上,如果剛好碰到「不對盤」的老闆,對你總是沒好臉色,李國修提供一個好建議,他說,這時反而更需要「用聯誼」建立感情。比如:邀請老闆回家作客,讓老闆體會到你也有老婆、小孩,要養家活口,下回就會把你當成一個「生命」而非一個「工具」來對待。

他笑說,千萬別等到尾牙才來聯絡感情,尾牙大家都在「等抽獎」,反而不能靜下心來交流,況且尾牙一年才辦一次,時間也間隔太久。建議每3個月,主動邀主管、同事一起來聯誼、聚餐,都能拉近彼此的心。

劇場大夢 因信念而偉大

對於劇場,李國修有喜悅、執著,也有辛酸和疲憊。他的劇場大夢,是希望成立200個全職人員的專業劇團,並且興建觀眾席次超過1500人的劇場。年方30,剛創團時的李國修,曾意氣風發,覺得這個目標應該不難,但經過20年藝術環境的嚴冬挑戰,「現在,離夢想的距離好遠」李國修感嘆。

但是,這位堅信「一輩子只要做好一件事」的劇場鬥士,豈會輕言放棄。即使台灣的文化環境培養得不足夠,李國修仍抱持著旺盛的使命感來經營劇團、傳遞表演藝術。「台灣走了50年經濟,卻空了50年文化」,他說,即使距離理想的願景,還有漫漫長路,「但我仍會繼續走,也會帶著一群人一起走」,他的眼神閃耀著信念。

今年適逢屏風表演班20周年慶,下半年,屏風將再度發表《京戲啟示錄》的典藏版,這齣叫好又叫座的劇碼,將從11月3日起在台南首演,然後全省巡迴27場次。而在《京戲啟示錄》中,集合編、導、演為一身的李國修,已然蓄勢待發,準備呈現最動人的戲劇來挑動觀眾的淚腺。「你,準備好面紙了嗎?」

【大家健康雜誌2007年7月號】

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P.S I Love You


"I must create a system or be enslaved by another mans; I will not reason and compare: my business is to create." -- William Blake.

It is interesting. 今天去看電影的時候,心向【移動世界】,結果最後覺得【P.S I Love You】好看多了。It just doesnt't make sense at all. 我愛的小事物到最後都出乎我意料之外。【Jumper】is totally a mess, skip it. What i love about P.S. is that the female character mentions William Blake.

我知道這有點離題,不過William Blake除了songs of innocence & experience之外,他的名言還曾經透過我中學的華文導師傳遞給我。一粒沙中看世界,一朵野花見天堂。我的華文導師在我的週記裡面給的金句比較長:從一粒細沙看大千世界,從一朵野花中看見天堂;在手掌中把握無線,在一小時中把握永恆。 
"To see the world in a grain of sand, and to see heaven in a wild flower, hold infinity in the palm of your hands, and eternity in an hour."

Hillary Swank 飾演剛失去老公的少婦Holly,在不願面對離逝的情況下,成天靠著老公的書信來過日子。他的老公早知道她無法接受他如此突然的離開,甚至設想好他老婆在他死後可能出現的生活麻煩一一做解套。他習慣被擁有的日子,以至於失去老公之後,她並不知道他還可以做甚麼。

She creates. 我最愛她提到 William Blake,浪漫而不失務實態度。她天生就是要去創造甚麼,而她自己不知道。她後來去設計高跟鞋,這是她的天賦。不過創造了甚麼並無法使她感到快樂,因為她更在乎的是她老公的離去,她失去了依靠,讓人特別有安全感的依靠。這男人給了她很多,而這也就是這女人要的。我感動,不是因為她老公給了她甚麼,而是她自己後來做了些甚麼。誰不希望被需要?誰不希望被呵護?Holly的媽媽是一個典型範例。當每個人都陷入孤獨的時候,有其他同樣的人可以和你同病相憐。

Holly makes shoes for herself, keep on walking. 每個人都有個天賦,而我們的任務是把它找出來。除此之外,生命就剩下愛。P.S. I Love You. 我喜歡附註,那不是代表忘記了,而是不願意忘記。記得並不動人,不能忘記才動人。

P.S:(Post Script)
很久沒聽歌了。這電影原聲帶都蠻有感覺的。有一首歌曲目前找不著,但我頗喜歡的。歌詞在講述景色和情感間關係。找出了再補上。
James Blunt 〈Same mistakes〉我愛上了前奏,just like it.


The Academy is... 〈Everything we had〉 主唱還蠻有個人味道的,不過唱punk的怎麼會留長髮留得像日本偶像一樣,如此秀氣......美國emo樂隊,主唱William Beckett小帥氣~
Paolo Nutin 〈Rewind〉

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求婚大作戰


  很久沒有看日劇了。這部躺在我抽屜許久的日劇,是黃飛熊留下來的。他回去台中前,就把這套CD給我。我就當成是他送我了,雖然那時他似乎只是純粹借我看,並沒有說要送。但,不知道為甚麼,看完整齣劇集,就很想要收藏。

  以下有內容雷。

  大半夜把第6-11集追完,越到後半段就越替健三緊張。心怡之前把這部日劇看完了,在MSN暱稱上面寫著:全天下男人必看的日劇。我反而覺得,這是全天下人類必看的日劇。這部日劇的編劇功力真的很棒,不管是在主題、拍攝鏡頭、細節等都做到很棒。求婚大作戰要說的主題很簡單,就是珍惜現在,一旦有想法就要馬上行動。在細節上,編劇用了時光到流的工具做鋪陳,仔細編排了好友的觀察、照片的場景、還有時下的流行訊息。

  長澤雅美飾演的小禮對我而言是個很端莊,很內斂的女生。明明腦子裡對某些事情本來就沒有甚麼太高深的想法,卻就是在男生前不認輸。事實上,男人也是人,而且大部分男生粗枝大葉的情況很多(而且通常給男生第二次機會去看,大部份人還是會很遲鈍)。當一個人把感情收得太隱密,腦子和心裡卻有一大堆聲音的時候,個人覺得也別妄想心儀的人會有甚麼回應。任何事情的結果和行動是有關係的,光是在心裡想而沒有行動,結果出來後怨天尤人也沒辦法,畢竟是自己造成的。

  令我更懊惱的是健三。我覺得健三這個名字特別有意思,也算是編劇別出心裁?難怪新馬地區的劇集越來越沒人要看了,果然還是要細心一點。重點是健可以回到過去的時候,還是想太多了。就像我平常聽到的:做事小心不是不可以,做事太過小心就變成猶豫不決,優柔寡斷了。我想,我自己也蠻像妖精所說的:做很多事情都要看地點、時間和人事物。"等我們一對一再說好了..." "如果我做了,結果會很糟..."

  在戲裡,健跟著他的上司到處去賣白板。一開始賣得不是很成功,不斷面對失敗。挫折越來越多的時候,人就越想要放棄。不過老闆說了,越是行不通的事情就越要去試試看,失敗是一定的,但如果成功了就會變成男子漢!想想看,這句話不無道理。一來,去做自己可能沒辦法承受的事情,失敗本來就是必然的,但超越了自己的極限,不就印證了自己的潛能無限?我們都太習觀旁人的"半仙":"唉,都說你不行了,還要硬撐。","你回去吧,算了吧。"別人說這些話是很簡單的,因為他們只要"說"就好了,而結果是非常棒的,因為他們"成功"預言了你的失敗。而我們的人生,就在這樣反覆的驗證失敗,卻沒有良師益友一直在互想鼓勵,幫彼此驗證成功。

  看日劇前,我在Nu Skin的講座上聽了一位開保時捷(說真的,太奢侈了)的上線說到:沒有人一開始是成功的,也沒有人一生出來,爸爸媽媽就知道你未來會是甚麼?他們不會說:挖,我生了個律師、醫生、總統、企業家?他們只會說,媽媽生了個男生、或是女生。每個人出生的時候都是均等的,非男即女,接下來的人生全部就靠自己。他請我們每天去接受100個失敗。只要每天做到了100個失敗,就可以停下來休息。不過,我很深刻的了解到,大部分人只想輕鬆,或者是做一些他們可以應付的事情。至少,我們做的事情盡量不要失敗是最好的。

  我們只是害怕面對失敗,所以乾脆就不要試了。

  這部劇集到最後,並沒有因為改變過去而改變了現在。任何事實都是已經存在的,可以真正改變的只有抽象的東西--態度。健三最後轉變態度,真誠、坦率、直言不諱,不顧慮場合,時間,只相信現在。最後的結果如何沒人知道,不過這兩個人會很幸福就是了。畢竟,他們做了不會再讓他們後悔的事情,至少他們去面對問題。

  求婚大作戰最後好像還拿了不少獎。個人也沒想到山下智久還蠻會演戲的。我對於偶像團體不太會演戲的成見似乎還太深呢。但,怎麼藤木直人在這部片裡光彩盡失。想當初出道時,總覺得他還蠻耐看的。



  聽一下主題曲吧,這首歌根本就是小禮還有健三的愛情歌曲嘛。明天會放晴嗎?


明日晴れるかな/桑田佳祐

炙熱的淚.呼喚著愛
曾經閃光的歲月.也迷失了方向
明天我依舊俳佪在街頭
沒有回頭路可走
傾聽傾耳.心靈深處是什麼私語
獨自躲在昏暗的街角

回想當日的天空
上帝賜予孤獨與試煉
想哭就放聲痛哭
難道是命中注定.叫人不敢面對
日複日.不可思議

*oh baby no may be

愛已遠走.情已不再
我只能佯裝歎息
將怨恨拋給這世界

oh baby you are my baby

憂喜交織.幸福的feeling
抱緊我.one more time
珍惜曾經的我.讓回憶刻骨銘心
往事已隨風.人生路還漫
只為見證夢想
誰來開啟奇跡之扇?
很想再次觸碰你的笑顏
不知你是否發現
命還的鑰匙.已在你掌之中

*why baby oh tell me

愛恨交纏.裝著視而不見
只為守護在愛的人身邊

oh baby you my baby

距勝利只一步之遙
站在崩潰邊緣的feeling
我想穿越.one more chance
i talk to myself

oh baby no may be

愛已遠走.情已不再
輕輕歎息以後.只留下深深的悔恨

oh baby smile baby

生命轉瞬即逝
每個人心裡面默默祈禱
明天會放晴嗎?
在那遙遠的天空下...............

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《溫柔的慈悲》林良樂


沛慈的版本


林良樂版本

《溫柔的慈悲》
作詞:林敏怡 作曲:陳小霞

其實我早應該瞭解 你的溫柔是一種慈悲
但是我怎麼也學不會 如何能不被情網包圍
其實我早應該告別 你的溫柔和你的慈悲
但是我還深深的沉醉在 快樂痛苦的邊緣

你溫柔的慈悲 讓我不知該如何面對
再也不能給我任何安慰 再也阻擋不了我的淚水
你溫柔的慈悲 讓我不知道如何後悔
再也不可能有任何改變 再也癒合不了我的心碎


  當我第一次把林良樂的版本找出來的時候,我以為他是個男生。據說,她是在潘美辰之前,最讓人看不出是女生的歌者,應該說算是中性打扮的另一個代表吧。為甚麼會去找《溫柔的慈悲》來聽呢?因為曾沛慈囉。

  老實說,第二屆的星光大道當中,會唱的人很多,但聲音有特色,會留下痕跡,會烙印在歌曲上的歌手卻很少。我說的烙印,就像是拿一塊燒紅的鐵塊,把它印在手臂上後遺留下的疤痕一樣。每一次有人說唱歌要唱出靈魂,我想這解釋對我而言,現在有更深一層說法。當這首歌曲有林良樂的烙印之後,曾沛慈又再度的去觸碰這道印記。評審說沛詞會選歌不是沒有原因的,因為如果你厲害的話,有可能像楊宗緯這個烙印專家一樣,每每唱一首歌曲,都要重重的在過去的印記上狠狠的壓下去。功力夠深的話,有人的聲音是可以直接覆蓋在前人的印記上。我想,沛慈有這個本事。

  當然,阿桑也有翻唱過這種歌,之後再去找來聽聽看好了。

  另外,林良樂有兩首非常好聽的歌曲(老歌),一首是《冷井情深》(一部電影主題曲),令一首是《風箏在飛》。兩手的旋律都很好記,歌詞也寫得很有內容。以下貼蔡幸娟版本的《冷井情深》(我覺得林良樂的比較好聽!),《風箏在飛》大家自己去找吧。個人覺得《風箏在飛》比較朗朗上口。



林良樂版本連結

《冷井情深》
作詞:楊立德 作曲:鈕大可 編曲:陳志遠

你從來不問我有多麼深 你從來不問我有多麼冷
那不是我願意擁有一小片僅存的天空
你從來不知道有多麼濃 你從來不知道有什麼不同
那不是我能夠居留 也不是你能夠忍受

*再久的時間我可以等 再長的寒冷我可以忍
冷井情深 冷井情深 等一次最後的沸騰

《風箏在飛》
作詞:陳樂融 作曲:劉亞文

風箏在飛 有那麼多故事 一路相隨 誰看得出傷悲
風箏在飛 有那麼多青春 一片黃沙 還是遮蓋住薔薇

愛上你的心 不求被你瞭解 感動我的人 為何離我最遠
你是我的天 引我不斷迴旋 操縱我的線 卻又苦苦相隨

風箏在飛 有太多的故事 飄在雲端 卻從沒人依偎
風箏已累 有太多的明天 一直飛 哪裡才是終點

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《Sweet Surrender》John Denver



  單單寫這首歌曲的歌名,大概沒有甚麼人會知道他是誰。可是如果說到《Take me home, Country Road》的時候,應該會冒出"喔"的一聲。我一直都覺得這種膾炙人口的歌曲通常都是出自於ABBA或者carpernters這樣的團體。事實上,這首歌曲已經不知道被多少人翻唱過了,連小野麗莎都拿去唱成Bossa Nova了,這首歌曲有夠可佈的。

  但重點要回到《Sweet Surrender》身上。這首歌曲我是在上亞洲行的課程時聽到的,歌曲內容主要是說一個人對於他的未來飄渺不定感到不安,但後來還是決定任由它去;雖然未來看似很不確定,但歌者最後還是決定依照自己的方式活下去--要活得如魚鳥般自在。這首歌讓我印象深刻的是,第一次唱一定會有點不知所措,因為他聽似有節奏,但卻有點捉摸不定。當你覺得是時候唱了,John Denver會比你晚了一秒才開口,就好像人生那麼的不確定。習慣了之後,就會發現這首歌其實很隨心所欲,想唱就唱,想拖拍就拖拍,最後要到副歌部分才會有真正解脫,循著一定的旋律和節奏走,行雲流水呢。

  John Denver在影片一開始的說辭:(肯定有錯,聽力不是很好,囧)

Sweet Surrender was made for a movie by Walt Disney. It had to do with Vietnam war coming home to the Northwest United States, wondering what was gonna do with the rest of his life.I thought about that and I think it was something that we all go through to one degree or another(這段不是很確定?). Out of the came(?) I suppose my philosophy, Sweet Surrender.

  我想除了中文流行已外,西方音樂以鄉村音樂能首先取悅我,因為中文很少會有鄉村音樂,更何況周杰倫最近的牛仔太忙,一點悠閒的感覺都沒有,唉。試著翻譯一下歌詞,看不懂就算了。

Lyrics:
(a)
Lost and alone on some forgotten highway
隻身迷失在被遺忘的大道上
Travelled by many remembered by few
行經數萬景點卻只有少數能記得
Lookin for something that I can believe in
尋找一些我可以去信仰的
Lookin for something that Id like to do with my life
尋找一些我這輩子會想去做的

Theres nothin behind me and nothin that ties me
背後已經沒有任何可以再束縛我的
To somethin that might have been true yesterday
即便在昨天它還是對的
Tomorrow is open and right now it seems to be more
對於明天是開放的,現在看起來還更多了一些
Than enough to just be there today
比我現在覺得已經足夠了還要多

And I dont know what the future is holdin in store
不知道未來的店內有怎樣的未來
I dont know where Im goin, Im not sure where Ive been
不知道自己要去何方,也不確定自己來自何處
Theres a spirit that guides me, a light that shines for me
但有個靈魂在指引我,有道光為我照耀
My life is worth the livin, I dont need to see the end
我這一生就是這麼值得,再也不需要去看到未來

(b)
Sweet, sweet surrender
甜蜜,甜蜜的投降
Live, live without care
生活,無憂無慮的生活
Like a fish in the water
像水中的魚兒
Like a bird in the air
像天空的小鳥

(b)(a)(b*4)